江南化 中国山水画明清转型研究

明初，随着江南地区经济的复苏，以苏州为中心的江南地区画派林立，吴门画派成为其中翘楚。吴门画派的后继者松江画派开始了对不符合江南人柔美审美趣味的其他画派的打击、贬斥，董其昌将禅宗“南北宗”论引入画坛，对应南北迥异的画风。他的后继者清初“四王”依附清廷，通过将自己的山水画作与清王朝江山的“正统性”进行视觉联系，得到清政府的青睐。“四王”借此排斥异己，打击其他画派，浙派、金陵画派、扬州画派等一蹶不振。随着明遗民画家的逐渐去世，“四王”的山水画风开始统治清代画坛直至近代。