中国古代水墨画“造型观”研究

古代水墨画往往是通过“以大观小”、“目识心记”、“心斋”、“坐忘”和“以心观物”等中国式的观察和体悟，再运用线条、墨色，通过钩皴点染、干湿浓淡等笔墨语言，表现客观物象的阴阳向背；并运用“留白”等艺术表现技巧营造虚实疏密的画面。“笔墨”与“造型”是相辅相成、紧密相连的整体。没有笔墨，造型就失去了载体；失去了造型，笔墨也就无所依托。笔墨与造型相互相辅相成，好的笔墨为造型增彩，好的造型又促进了笔墨的发挥，水墨画的意蕴在这两者的巧妙结合中产生。笔墨与造型是中国古代水墨画独特性中最重要、最根本的一对关键词，统摄着古代水墨画的创作表达。