全身文化人

《全身文化人》分为“创作人”、“足球人”、“文学人”、“电影人”及“香港人”五部分，突出了作者的多重位置──他的旧作总是聚焦于日本文化，读者很容易把他当成透明的中介，忽略其观察角度及书写手法。“创作人”选录了汤祯兆绝版少作《变色》的小说及散文，它们在形式实验上的锐气仍然刺目。“足球人”的文学评论明明最显理论功架，撰序者梁世荣却自言对此走马看花，倒爱看汤祯兆在评论时说说故事。汤祯兆一向留心球迷──或受众的角色，希望他会对读者的私人路线不以为悖。“香港人”中的〈what we talk about we talk about Tsz Wan Shan？〉，题目带有黄雀在后般的自省意味，显然与“创作人”的某些作品同一血脉。汤祯兆写自己在慈云山屋村的成长经验，比如一家人一块串胶花弄表带、孩子渴望私人房间等等，固然是以小见大，动辄牵动一代人的共同回忆；更独特的是他挖掘了一些真实得荒诞的经验，比如他写白粉道人跟村民的关系，初时有如山雨欲来：「道长的电力补给站，正好在大家通往大、小方便之门的必经之路上。对于幼童及女士们，道长的存在确实造成一定的惊吓作用。」相见日久，敌人慢慢变回邻人：“我们的角色”由