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第一章 摄影 1

1.1现实主义和形式主义 2

1.2镜头 9

1.3角度 12

1.4光与影 17

1.5彩色 23

1.6镜片、滤镜和底片 30

1.7特殊效果 34

1.8电影摄影师 38

延伸阅读 44

第二章 场面调度 47

2.1景框 48

2.2构图和设计 62

2.3区域空间 69

2.4距离关系 81

2.5开放与封闭的形式 85

延伸阅读 93

第三章 运动 95

3.1运动感觉 96

3.2摄影机运动 114

3.3动作的机械扭曲 124

延伸阅读 134

第四章 剪辑 135

4.1连续性 136

4.2格里菲斯与古典剪辑 139

4.3苏联蒙太奇与形式主义传统 159

4.4巴赞与现实主义传统 167

4.5希区柯克的《西北偏北》：分镜表 178

延伸阅读 203

第五章 声音 205

5.1历史背景 206

5.2音效 211

5.3音乐 216

5.4歌舞片 224

5.5语言 228

延伸阅读 240

第六章 表演 241

6.1剧场和电影表演 242

6.2美国明星制度 255

6.3表演风格 272

6.4选角 283

延伸阅读 289

第七章 戏剧 291

7.1时间、空间及语言 292

7.2导演 303

7.3布景与装置 309

7.4戏服与化妆 323

延伸阅读 334

第八章 故事 337

8.1叙事学 338

8.2观众 343

8.3古典模式 348

8.4现实主义叙事 352

8.5形式主义叙事 356

8.6非剧情叙事 359

8.7类型与神话 364

延伸阅读 375

第九章 编剧 377

9.1编剧 378

9.2电影剧本 385

9.3《西北偏北》：阅读剧本 392

9.4象征、比喻 396

9.5观点 403

9.6文学改编 407

延伸阅读 412

第十章 意识形态 415

10.1“左—中—右” 422

10.2文化、宗教及种族 431

10.3女性主义 441

10.4同性恋解放 449

10.5基调 456

延伸阅读 459

第十一章 理论 461

11.1现实主义理论 465

11.2形式主义电影理论 471

11.3作者论 477

11.4折衷及综合理论 483

11.5结构主义和符号学 486

11.6历史学 492

延伸阅读 498

第十二章 综论：《公民凯恩》 501

12.1摄影 503

12.2场面调度 506

12.3摄影机运动 509

12.4剪辑 512

12.5声音 514

12.6表演 516

12.7戏剧 517

12.8故事 521

12.9编剧 524

12.10意识形态 527

12.11评论 529

延伸阅读 535

重要词汇 537

图例索引 554

出版后记 574

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