湖南花鼓戏研究与创作PDF电子书下载

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第一部分 研究篇 1

一、谈花鼓戏音乐 2

二、花鼓戏音乐四音结构特点的探索 8

三、湖南花鼓戏的转调 16

四、花鼓戏曲调的唱法 21

五、湖南花鼓戏音调产生了著名的歌曲 34

六、湖南花鼓戏中【西湖调】的“亲戚” 37

七、“换骨头”创作手法在花鼓现代戏音乐中的运用 43

八、《浏阳河》不是湖南民歌 51

九、我主张一个人物基本一个调 53

十、湖南花鼓戏正调应划分为川调、打锣腔、洞腔三类 56

十一、湖南花鼓戏音乐如何喜剧化 61

十二、音乐上的“省花路子” 65

十三、在发展中求生存——参加全国现代戏郑州年会的感想 72

十四、湖南花鼓戏的乐队 79

十五、论鼓——也谈长沙花鼓戏鼓的演奏 85

十六、湘潭是个好地方 94

十七、花鼓戏曲绽新花 96

第二部分 创作篇 99

一、谈《祖国的好山河寸土不让》的唱腔设计 100

二、运用以“曲牌连接”为主的艺术手法为对唱创腔——谈《你待同志亲如一家》的唱腔设计 102

三、《野鸭洲》的音乐 106

四、荷花出水放光彩——介绍《牛多喜坐轿》的一个唱段 111

五、湖南花鼓戏曲调革新点滴 113

六、难弄的戏曲音乐 117

七、《玉璧血》的音乐 119

八、花鼓戏《喜脉案》的音乐创作 127

九、戏曲故事：花鼓戏《喜脉案》 131

十、彷徨后的思索——《桃花汛》的音乐创作 135

十一、介绍湖南花鼓戏《桃花汛》 138

十二、将通俗歌曲用于湖南花鼓戏音乐 143

十三、《羊角号与BP机》在电台的广播稿 152

十四、音乐根据导演的安排——兼谈《村官是个堂客们》的音乐 156

十五、土花鼓要唱出干群亲情——兼谈我写《乡长本姓赵》的音乐 159

十六、花鼓戏《老表轶事》的音乐 162

十七、戏曲音乐创作是否后继无人——兼谈《走进阳光》获文化部第八届艺术节文华音乐创作奖 167

十八、《作田汉子也风流》花鼓戏音乐写作 170

十九、为花鼓戏作曲要有思想性——谈《接来乡里爹和娘》的音乐 174

二十、一个闯入音乐剧创作的老音乐人——谈音乐剧《同一个月亮》 178

二十一、用管弦乐讲那洪湖的故事 182

二十二、工尺谱读法 184

第三部分 师友篇 189

一、值得尊敬的刘天庄老师 190

二、左希宾老师的曲子是“绣”出来的——记戏曲音乐家左希宾老师 193

三、张国辉老师淳朴优美的音乐——记《补锅》的曲作者张国辉 196

四、花鼓戏音乐创作敢于出新的人——记曲作者唐胜和同志 198

五、我师父的唢呐 202

六、田琼林的鼓演奏 206

七、湖南花鼓戏中的浏阳籍田氏兄弟 208

八、陈芜在喜剧园地里的耕耘——介绍湖南省花鼓戏剧院副院长、剧作家陈芜 211

九、花鼓剧院谈张间 214

十、来自洞庭湖的琴师——介绍卜再庭的大筒演奏艺术 221

十一、一个很有朝气的花鼓戏音乐创作者——记曾祥嗣同志 223

十二、一位富有创新精神的戏曲音乐教师——记湖南省艺术学校的音乐教师喻家龙 225

十三、声似桃花江水秀，曲比修山情更浓——介绍湖南省艺术学校胡仕章老师 229

十四、花鼓大筒有新声——记年轻的大筒演奏师陈耀 232

十五、《花鼓声声唤人归》 234

十六、湖南花鼓戏联系海峡两岸 239

十七、我与文联 242

十八、我与湖南电台的一些事 246

十九、我与常德丝弦 250

二十、我与欧阳予倩共祠堂 254

二十一、坐在人民大会堂中的联想 258

二十二、花鼓戏趣闻 264

二十三、爵士鼓为您伴奏（序） 266

二十四、瓮琴戏音乐（序） 267

二十五、张再峰著述的《京胡演奏实用教程》有新意 269

第四部分 评价篇 271

一、榘度瑾严，超神尽变——当代长沙花鼓戏演唱“天后”刘赵黔的艺术人生 272

二、新时期农村党员的动人形象——评湖南花鼓戏《桃花汛》 280

三、改革创新，返璞归真——欧阳觉文先生戏曲音乐创作轨迹 284

四、对花鼓戏艺术最长情的告白——《湖南花鼓戏研究与创作》读后感 288

五、长沙花鼓戏国家级传承人欧阳觉文 292

后记 297

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