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序&余启新 1

自序：半路出家的故事 3

历史清理 12

艺术史写作与价值判断 12

中国的抽象与半抽象艺术 20

装置艺术的“中国性”建构 27

21世纪以来的中国当代水墨 38

21世纪以来的中国当代雕塑 53

坚持“价值写作”的追求——写给未来艺术史的一封信 77

展览评介 80

激情心印——关于“中国新表现：1980—2014·特别邀请展” 80

水墨转型的必由之路——关于“墨变：中国当代水墨展”的说明 85

从传统中寻求更新的发展——关于“再水墨：2000—2012·当代水墨邀请展” 88

蜕变与升华——关于“中国新水墨作品展：1978—2018”（新水墨部分）的说明 92

作为重要文化资源与身份的水墨——关于“与水墨有关”展览的对话 97

加强学院教育与当代艺术的互动——关于“‘当代”进行时——2015·中国当代艺术邀请展” 102

兼容与互动——关于“互动——2008·中国当代油画展” 106

个案解读 114

让传统焕发新的生命——尚扬之路 114

图像与观念——王广义之路 119

让历史在现实中复活——解读岳敏君的《迷宫》系列 129

令追忆成为永恒——关于“舞台——张晓刚近作展”及相关背景 133

穿行在历史与现实之中——魏光庆作品的符号索隐 139

叛逆的图像——关于“另类生存：方力钧手稿研究展” 143

“有异于现实的别样化景观”——关于庞茂琨的手稿研究展 152

媒材、形式与观念——从《肉皮冻民工》到《汉白玉民工》 159

重新定义艺术与社会的关联——解读原弓与他的装置创作 163

社会主义丰收田是如何画出的——新山水画代表作《常熟田》诞生的情境分析 168

立足传统美 创造新程式——石鲁艺术的启示 174

一种根性的回归——关于蒲国昌的水墨探索 179

濯古而出新——我看卢辅圣绘画 184

规避与创造——关于方力钧的水墨画创作 187

无穷的探索——解读刘庆和 193

传统与当代的成功对接——解读朱伟的艺术追求 199

水墨依然存在——蔡广斌之路 203

左正尧的变与不变 211

解读吴国全的水墨之路 216

图释当下生活——解读龙虎 220

稻草、观念与多媒体——关于展览“人民的‘草’” 223

雕塑社会与人们的心灵——我看王艺的综合性艺术实验 225

探寻具有本土特点的创作方法论——鲁虹与冯峰对话 229

形式是思想的延伸——与张大力对话 239

将传统转化为当代表现——与周湧对话 249

杂文选集 254

序跋篇 254

关于《中华美术百年》的出版（代序） 254

关于《新中国美术60年》的出版（代序） 257

《中国当代艺术访谈录》“艺术家卷”（序） 260

“第六届深圳国际水墨画双年展”——“新媒体·水墨·都市”部分序言 262

那间难忘的小屋——《中国当代艺术史：1978—1999》跋 264

又见红枫——“谢珍珠教授作品回顾展”代序 266

王小宝其人其画（代序） 268

《程十发书画面面观》序 271

我看杨平的新水墨创作（代序） 274

回忆篇 276

往事七则 276

曾经时尚是学术——回忆黄专 284

热爱、坚持与搞定——袁小洁访谈鲁虹 303

美术馆篇 330

数字化美术馆的社会作用 330

固定陈列展：与国际接轨的重要一环 335

艺术展览重要的是质量 340

民营美术馆的制度建设与发展方向 342

思考篇 353

批评失语与知识更新 353

从中国制造到中国创造 358

反对谈玄弄虚——关于《芜湖“宣言”》的说明 362

博文篇 365

风筝不断线——记湖北美院在深美馆举办实习基地的过程 365

成功在于细节——傅中望印象 367

怀念沈妈妈 369

人生的“风景” 371

难忘当年“二胡梦” 373

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