第一讲 电影的可读性 1
第一节 电影是可读的 3
第二节 电影可读性的几个维度：现象学、制度和观演 8
第三节 电影的复杂性和自主性 12
第二讲 电影批评的常识：概念和方法 17
第一节 电影批评概念和要素 19
第二节 电影批评的方法和工具 25
第三节 批评示范：在电影史知识基础上的电影批评 27
第三讲 镜头语言分析 39
第一节 镜头语言分析的概念和范畴 41
第二节 镜头语言分析：镜头的范畴 45
第三节 镜头分析案例：全景镜头分析 48
第四节 镜头分析案例：定场镜头分析 52
第四讲 镜头语言分析：段落的范畴 63
第一节 时间之美 65
第二节 剪辑的意义 70
第三节 空间之美 75
第四节 电影段落的分析：《破浪》 77
第五讲 整体分析：剧情张力和认知布局 85
第一节 剧情张力的含义和方法 87
第二节 认知布局的含义和方法 90
第三节 具体分析示范：《巧克力》 96
第四节 案例分析：《天使爱美丽》《赎罪》 100
第六讲 整体分析：题材和风格 105
第一节 电影的题材分析 107
第二节 家庭题材电影分析：家的静止 111
第三节 家庭题材电影分析：家的运动 118
第四节 家的“实在界”图景 122
第七讲 整体分析：电影风格 125
第一节 风格的分类 127
第二节 《银翼杀手2049》的表现性风格 134
第三节 科幻电影的主题之思 140
第八讲 叙事分析 143
第一节 电影叙事的含义 145
第二节 《布鲁克林》的叙事手法：故事和情节 148
第三节 《布鲁克林》的叙事手法：风格 153
第九讲 电影理论应用：文本分析 161
第一节 文本分析的含义 163
第二节 文本分析的方法 166
第三节 《你好，我叫多蕾丝》的文本细读 171
第十讲 精神分析批评 181
第一节 精神分析批评释义 183
第二节 《双面情人》：叙事风格上的探索 185
第三节 《双面情人》：女性主义意象和空间的塑造 189
第十一讲 电影理论应用：神话原型批评 195
第一节 神话电影的概念 197
第二节 案例分析：《本杰明·巴顿奇事》和生命神话 201
第三节 案例分析：《泰坦尼克号》和爱情神话 209
第十二讲 女性主义分析 213
第一节 女性主义批评的兴起 215
第二节 《末路狂花》的叙事策略 218
第三节 为何是女性主义？ 224
第十三讲 后殖民主义批评 231
第一节 后殖民主义批评释义 233
第二节 案例分析：《贫民窟的百万富翁》 235
第十四讲 电影空间分析 247
第一节 狭义的电影空间 249
第二节 广义的电影空间 255
第三节 用狭义、广义的电影空间理论分析电影 259
第十五讲 寓言电影和反思电影 265
第一节 寓言电影的概念和特征 267
第二节 寓言电影分析：《楚门的世界》 270
第三节 反思电影的概念、类型和特征 277
第四节 反思电影分析：《老无所依》 281
第十六讲 现象批评 287
第一节 现象批评的方法 289
第二节 对网生代电影现象的批评 293
第三节 对IP电影现象的批评 298
