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《20世纪俄罗斯诗学流派研究》总序 从一元到多元，从对立到对话&程正民 1

第一编 俄国文学社会学批评的源流 4

第一章 社会学批评在欧洲的缘起 4

第一节 法国的文学社会学 4

第二节 俄国文学社会学批评的缘起 10

第三节 马克思恩格斯的文艺社会学思想 16

第四节 20世纪欧洲的文学社会学 25

第二章 俄国的文学社会学批评传统 31

第一节 别林斯基：社会学批评的社会之维 31

第二节 车尔尼雪夫斯基：社会学批评的审美之维 40

第三节 杜勃罗留波夫：社会学批评的现实之维 50

第三章 20世纪20年代的形式学派与社会学派之争 73

第一节 世纪之交的多元文学批评思想 74

第二节 形式主义理论的产生与消亡 80

第三节 形式主义的终结 86

第四节 巴赫金的形式主义批判 94

第四章 巴赫金的社会学诗学 106

第一节 巴赫金社会学诗学观念的缘起 107

第二节 巴赫金社会学诗学的基本内容 111

第二编 文艺学中的马克思主义社会学派 134

第一章 普列汉诺夫的社会学美学、文艺学思想 134

第一节 对艺术本质及规律的社会学解释 135

第二节 艺术与经济基础之间的中介问题 140

第三节 马克思主义视域中的审美与艺术的起源 145

第四节 普列汉诺夫文艺批评观及其基本特点 151

第二章 列宁的社会学批评方法论 156

第一节 作为文学批评方法论基础的反映论 158

第二节 作为文学批评方法论核心的历史主义 162

第三节 作为文学批评方法论灵魂的辩证法 166

第三章 托洛茨基的现实主义美学观 171

第一节 社会生活是艺术美的来源和基础 171

第二节 作为对理想现实表达的艺术 176

第三节 艺术家的主体建构 181

第四节 形式探索与服务社会的双重维度 186

第五节 艺术与理性规则的对立 198

第六节 托洛茨基美学观的传统渊源 205

第七节 托洛茨基社会学美学中的“人” 211

第四章 卢那察尔斯基辩证的社会学批评 217

第一节 自觉的马克思主义社会学批评 218

第二节 社会语境中的艺术家个性 222

第三节 艺术标准与阐释语境 230

第五章 沃罗夫斯基的文艺社会学思想 236

第一节 把社会心理学引入文艺理论与批评 237

第二节 把意识形态引入文艺理论与批评 243

第三编20世纪上半期的社会学批评 256

第一章 马克思主义和庸俗社会学的对话 256

第一节 庸俗社会学在俄国 256

第二节 彼列韦尔泽夫的社会学文艺批评 261

第三节 弗里契的艺术社会学理论 263

第四节 弗里契的社会学文学史论 267

第五节 弗里契庸俗社会学的内在矛盾 271

第二章 作为历史现象的“社会主义现实主义” 275

第一节 20世纪20年代的文艺政策 275

第二节 新时代对新方法的诉求 278

第三节 卢那察尔斯基的有关论述 281

第四节 高尔基的有关论述 285

第五节 社会主义现实主义的主要内容 289

第六节 对社会主义现实主义的重新思考 296

第三章 高尔基的社会学批评思想 303

第一节 高尔基文艺思想的形成 303

第二节 高尔基早期的文学批评 307

第三节 苏联时期高尔基的文学批评 319

第四章 叶尔米洛夫对社会学批评的拓展 332

第一节 陀思妥耶夫斯基论：艺术叙事与现实叙事的胜利 333

第二节 从“活生生的人”到人道主义传统 340

第四编20世纪后半期的社会学美学与文艺学 353

第一章 20世纪后半期的社会学批评 353

第一节 文坛的艰难转型 353

第二节 恢复文学社会学批评中的“真实性之维” 357

第三节 社会学批评中人道主义维度的确立 364

第二章 20世纪后半期的艺术社会学理论 391

第一节 艺术社会学的理论研究概况 391

第二节 达维多夫的艺术社会学研究 398

第三章 20世纪后半期的社会学美学 405

第一节 布罗夫的艺术审美本质论 407

第二节 斯托洛维奇的艺术审美价值论 414

第三节 波斯彼洛夫的艺术意识形态本性论 424

第四章 20世纪末的俄国文学社会学 434

第一节 “教诲激情”向“超个性激情”的转化 434

第二节 列弗申娜：跨学科的艺术社会学 437

第三节 鲍列夫：美学——艺术社会学 441

第四节 解体后的文化诗学批评转向 446

参考文献 459

后记 481

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