台湾历史与文化研究辑刊 六编 第21册 施叔青《台湾三部曲》中的历史想像与台湾书写研究PDF电子书下载

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第一章 绪论 1

第一节 研究动机与目的 1

第二节 文献回顾 2

一、单篇论文 3

二、学位论文 6

（一）有关施叔青小说的整体研究 6

（二）小说与历史之间的互文比较研究 9

（三）施叔青与其他作家的比较研究 9

第三节 研究范围与义界 11

第四节 研究方法 12

一、文本分析法与归纳法 12

二、历史分析法 14

第二章 施叔青的人生历程与文学养分 17

第一节 家乡鹿港的滋养与现代主义的萦绕 19

一、家乡鹿港的记忆 19

二、现代主义氛围的萦绕 23

第二节 异乡人的漂泊愁思与女性主义的思维 28

一、异乡人的漂泊愁思与戏剧文化的陶冶 28

二、女性主义的思维 32

三、跨出田调的步履与田野的锻炼 35

四、漂泊愁思与女性思维的相遇 37

第三节 对家国的关怀之情与心灵的升华之旅 41

一、对家国、历史的关怀与后殖民的视角 41

二、心灵的升华之旅 44

第三章 宏观视角下的台湾史图像 47

第一节 清领时期：移民与遗民 48

一、移民渡海的辛酸 49

（一）惊心动魄的渡台之行 51

（二）昙花是「乡愁」 54

（三）许情情感的漂泊与停泊 56

二、移民的冲突与融合 59

（一）「故乡」与「异乡」的冲突 59

（二）真实的历史是小说遥远的背景 61

三、清吏的「遗苦」 65

（一）「移」与「遗」的伤痕 66

（二）「闹」与「静」的对比更显孤苦 66

四、遗民的历史处境 68

（一）「清廷遗民」与「日本皇民」的挣扎 69

（二）辫子是「根源」的象征 70

（三）拆除建筑褪去过往，迷失的徬徨 72

（四）长尾三娘、玫瑰花与遗民气节 73

第二节 日治时期：帝国之眼的凝视 74

一、台湾总督对抗日之声的消弭 75

二、殖民者的内心世界 80

（一）佐久间左马太的心思 80

（二）横山新藏地位的转移 83

三、日本移民村的世界 85

（一）不容跨越的优越界线 85

（二）陷入自我分裂的泥淖 87

（三）「柿子树」的蕴义 90

（四）自我救赎之路 94

第三节 战后：二二八创伤 99

一、日本殖民色彩的消逝 100

（一）泡沫般的皇民炼成 100

（二）河清海宴的作主时期 102

二、台湾人民的企盼与失落 103

（一）新的「殖民」政权踏足台湾 105

（二）「声音」营造出肃杀的氛围 109

（三）撕毁身分证的伤痕 115

第四节 小结：女性作家的历史想像 116

第四章 《台湾三部曲》中的台湾书写 125

第一节 空间的移转 126

一、《行过洛津》：泉州——洛津 127

（一）繁华殆尽 128

（二）生存械斗 129

二、《风前尘埃》：日本——东台湾 132

（一）摆荡的乡愁 133

（二）殖民与后殖民 135

三、《三世人》：台湾——日本——台湾 136

（一）空间移转是身分移转的途径 137

（二）「我是谁」的困惑 138

第二节 台湾的风俗文化 139

一、建筑文化 141

（一）寄寓思乡情怀 141

（二）象征殖民政权的驻足 143

二、信仰文化 146

（一）希望的寄托 146

（二）精神的依归 149

（三）与政权的结合 152

三、饮食文化 154

（一）怀乡的味道 154

（二）驯服的心思 155

四、戏剧文化 156

（一）与信仰文化的连系 157

（二）皇民化的媒介 159

五、服饰文化 160

（一）牢笼般的大陶衫 160

（二）抚平伤痕与蜕变的媒介 161

（三）爱国意识的代言者 161

六、物质文化 163

（一）任人采撷的际遇 164

（二）时代的见证者 164

第三节 人物形象的刻画 166

一、伶人歌伎的苦情 167

（一）被阴性化的许情 168

（二）「行过」匆匆的命运 169

（三）裹小脚、被阉割的连结 170

（四）成为「傀儡」是唯一的自主权 171

（五）人生如戏 173

二、统治者的落寞 175

（一）同知实权的动摇 175

（二）「拯救」《荔镜记》的心境 176

（三）真我、假我纠结出的孤独感 178

（四）勇猛强悍形象的一夕瓦解 180

三、原住民的抵侮 183

四、汉人与原住民的认同危机 185

（一）「二我」的分裂 185

（二）土地、自我、根 186

（三）悲伤的苦楝树 189

（四）「我」的追溯之路 189

第四节 小结：女性史观的台湾书写 197

第五章 施叔青《台湾三部曲》的书写策略与承先启后 201

第一节 女性作家的书写策略 202

一、说故事形式、情欲的书写 203

二、现代主义手法 203

三、后殖民视角 205

四、雌性叙述、禁锢的灵魂 206

五、抽象之情的具象化 208

六、被阉割的男性、「情」的视角 209

七、拟人的手法 211

八、角色命名的蕴义 211

九、「救赎」的味道 212

第二节 台湾大河小说的「接续」 214

一、巨观——《台湾三部曲》于台湾大河小说长流中的接续 215

二、微观——施叔青之大河小说创作的接续 232

第六章 结论 237

参考文献 241

附录：施叔青年表 259

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