楔子 1
一、谈中国文化，为何独缺音乐一环 1
二、关键在态度：视角一变，眼界就开 5
三、乐器是把钥匙 9
余响入霜钟&琴／高士 15
一、文人音乐的代表乐器 16
二、琴的高士形象 21
三、琴器之成 29
四、琴器之美 35
五、韵以致远 38
六、绝对的标题音乐 43
七、溶于大化的名曲 48
八、琴之美学：清微淡远 54
九、感时兴怀之琴曲 57
执铁板铜琶，唱大江东去&侠客／琵琶 65
一、与琴颉颃的历史乐器 65
二、琵琶之器——刚性的本质 72
三、多变指法成就的丰富世界 76
四、独门的战争史诗 81
五、功力的畅快 83
六、具现本怀的文套 84
七、琴与琵琶：汉乐与胡乐 88
八琴与琵琶：出世与世间 92
九、琴与琵琶：文人与艺者 97
十、琴与琵琶：宋明与隋唐 103
十一、风格多彩的流派 106
十二、近代独奏的发展 110
十三、江湖侠者的世界 114
长吟入夜清&笛／书生 119
一、出入雅俗的乐器 119
二、膜声带来的空间感 121
三、诗词之着墨 123
四、意象与感怀 127
五、历史之遥接 132
六、南北之分 136
七、人世之感怀 140
八、可开可阖、能出能入 145
九、琴、琵琶、笛生命形象之显隐 151
玉柱泠泠对寒雪&筝／儿女 155
一、筝与瑟的渊源 155
二、筝与琴的混淆 159
三、儿女之韵 162
四、玉柱清扬的激越 167
五、民间的直捷利落 170
六、中国器乐的流派 172
七、地域分野明显的筝派 175
八、演奏家的创作角色 179
九、现代的异化演变 182
百姓的讴歌&胡琴／常民 187
一、拉弦乐的出现 187
二、戏曲与胡琴 190
三、音乐是剧种分野的依据 193
四、型制的多样 197
五、刘天华与胡琴独奏的发展 201
六、瞎子阿炳与二泉映月 204
七、传统的诠释与再生 209
八、当代之发展 210
结语 中国乐器的当代生命 215
一、不同乐器的近现代发展 215
二、雅俗与流变 219
三、文化美学的选择 222
四、生命美学的回归 226
五、人器、道器的合一 231
“幽雅阅读”丛书策划人语 236
