自序 1
第一章 绪论 1
第一节 研究动机与目的 1
第二节 文献回顾与探讨 3
第三节 台湾地区李渔文献析论 8
一、李渔全集的出版与研究专著 8
二、台湾博硕士论文 10
三、单篇论文发表情况 16
第四节 研究对象与范围 17
一、《闲情偶寄》版本 18
二、《笠翁传奇十种》版本 20
三、李渔其他著作概述 28
第五节 研究方法与本文架构 29
一、研究方法 29
二、本文架构与预期成果 31
第二章 《笠翁传奇十种》出目研究 35
第一节 《笠翁传奇十种》的出版与研究 35
第二节 各版本间的出目名称差异 38
第三节 各版本间的出目名称辨疑 42
一、《蜃中楼》第二十出的出目辨 44
二、《凰求凤》第三出的出目辨 45
三、《比目鱼》第二十出的出目辨 46
第四节 《巧团圆》与《慎鸾交》的出数与出目商榷 47
一、论《巧团圆》未见第十七出与第十六出〈途分〉的两组戏剧行动事件 47
二、《慎鸾交》第三十三出出数辨正与出目商榷 51
第五节 「出目」、「关目」与「戏剧行动事件」的关系 53
第三章 剧本创作：李渔创作技法研究 61
第一节 李渔「人情物理」的创作概念 61
第二节 剧本真实：李渔戏剧创作真实的理念 63
一、《怜香伴》的「奇人情局」戏剧创作真实 63
二、《风筝误》的「误会离奇」戏剧创作真实 65
三、《意中缘》、《玉搔头》的「真人虚事」戏剧创作真实 66
四、从小说到剧本创作的戏剧真实：《奈何天》、《比目鱼》、《凰求凤》、《巧团圆》 69
五、《蜃中楼》的「营造幻觉」戏剧创作真实 78
六、《慎鸾交》的「风流道学」戏剧创作真实 82
第三节 戏剧结构：李渔的剧本结构理论与要求 84
一、论「结构第一」下的「立主脑」说 84
二、对戏剧结构形式的选材与要求 86
三、论李渔对传奇「格局」的剧本布局常规 89
四、李渔对创作的实质媒介要求与掌握 95
第四章 导演创作：李渔导演技法的理论与实践 105
第一节 导演创作理念 105
第二节 导演构思：选剧第一 107
第三节 导演计画：修改剧本之法 109
一、缩长为短 109
二、变旧成新：提出一个观点、两个修改技法 111
第四节 导演创作：演出改本（导演本）的剧场实践 112
一、《琵琶记·寻夫》的修改实践 113
二、《明珠记·煎茶》的修改实践 122
第五节 导演身兼优师之职 131
第五章 演出系统：李渔家班演员培训及剧场演出探讨 135
第一节 李渔家班的研究 135
第二节 演员天资与内涵要求 141
一、挑选演员先谈姿质，再论训练 141
二、演员以天然之性配脚色 143
三、学技必先学文方能解读曲情 143
第三节 演员训练及其理论化 145
一、学戏训练：宗古本、选新剧、止恶习 145
二、语言训练：正口音、习咬字、度唱曲 147
三、肢体训练：习技艺、学器乐、练歌舞 149
第四节 对「观者」的观念与观众真实 150
一、李渔对「观者」的观念 150
二、观众真实的诉求 155
三、李渔对观众提供的教化娱乐 157
第五节 演出场所与演出时间的要求 159
一、演出场所与演出时间 160
二、演出照明的方法提出 161
第六章 李渔戏曲学：剧本与剧场 165
第一节 全方位的戏剧人——李渔 165
一、中西方不同语境下的「戏剧」与「戏曲」源头与概念 165
二、「戏剧学」、「戏曲学」、「戏剧戏曲学」的研究 171
三、李渔戏曲学的整体架构理念 177
第二节 剧本系统的创作与理论生成 181
一、剧本的创作真实 181
二、剧作家的剧本与导演的演出本创作法则 185
三、戏剧理论与剧本创作的戏剧真实观 186
第三节 剧场系统的创作与理论生成 188
一、剧场的创作真实 189
二、导演、演员、演出的创作真实 192
三、演员演出、观众观看及评论的戏剧真实 196
结论 201
附录一 李渔生平及创作纪年简表 207
附录二 研究李渔书目资料汇编（1925～2009） 213
附录三 中文单篇论文资料汇编（1960.1.1.～2009.12.30.） 219
附录四 中国大陆学位论文资料汇编（1993～2009） 273
附录五 台湾学位论文资料汇编（1993～2009） 279
参考书目 281
