中册 153
第贰章 海盐腔考述 153
第一节 海盐腔的渊源及形成年代 153
一、起源于南宋中叶张鎡家乐 154
二、起源于元代杨梓 158
三、宋元南戏流播各地，产生地方化 161
第二节 海盐腔的流播 163
一、宪宗成化年间所见情况 163
二、世宗嘉靖年间的发展 164
三、宜黄腔的兴起 166
第三节 海盐腔的演唱特色及使用乐器 171
一、徒歌乾唱，不被管絃 171
二、清柔婉折，体局静好 176
第参章 馀姚腔考述 179
第一节 馀姚腔的形成年代 179
一、形成于宋代 181
二、形成于元末明初 182
三、形成于成化、弘治年间 182
第二节 馀姚腔的流播 183
第三节 馀姚腔之演唱特色及使用乐器 185
一、杂白混唱，以曲代言 185
二、不被管絃，锣鼓帮衬 187
三、一唱众和，接和帮腔 188
第四节 馀姚腔与越调、调腔之关系 189
一、馀姚腔又称越调 189
二、馀姚腔与调腔之关系 192
第肆章 弋阳腔考述 199
第一节 弋阳腔的渊源与形成年代 200
一、弋阳腔的渊源 200
二、弋阳腔的形成年代 208
第二节 弋阳腔的流播及其腔系 211
一、弋阳腔的流播概况 211
二、弋阳腔系略述 213
三、「至嘉靖而弋阳之调绝」辨 220
第三节 弋阳腔的演唱特色及使用乐器 225
一、徒歌乾唱，锣鼓节拍 226
二、错用乡语，改调歌之 228
三、向无曲谱，随心入腔 228
四、一唱众和，曲高调喧 240
五、发展滚调，灵活用滚 245
第伍章 崑山腔考述 269
第一节 崑山腔的形成 269
一、苏州戏曲环境略述 269
二、崑山腔的形成 275
第二节 魏良辅与崑山水磨调 286
一、何谓水磨调 286
二、魏良辅的籍贯及时代 288
三、魏良辅改革崑山腔的基础 292
四、梁辰鱼对水磨调之影响 300
第三节 崑山水磨调的音乐成就 305
一、演唱技巧的提升 305
二、伴奏乐器的改良 307
三、联套技巧的精进 308
四、北曲的大量运用 311
五、集曲的广泛使用 315
- 《中国古典文学戏曲研究论集》王志儒著 2006
- 《戏曲文学研究卷》田黎明，刘祯主编；李小菊分册主编 2015
- 《明清戏曲评点研究 古典文学研究辑刊 7编》曾永义主编；李克著 2013
- 《中国戏曲文学本事取材研究》伏涤修著 2014
- 《戏曲与俗文学研究》黄仕忠编 2019
- 《《戏曲艺术》二十年纪念文集 戏曲文学 戏曲史研究卷》姜智主编 2000
- 《中国古典文学研究在苏联 小说·戏曲》（苏）李福清（Рифтин，Б.Л.）著；田大畏译 1987
- 《中国古代戏曲与古代文学研究论集》黄天骥主编 2001
- 《一代之文学 20世纪上半叶中国文学史中的古代戏曲研究》刘精瑛著 2013
- 《戏曲与俗文学研究 第4辑》黄仕忠主编 2017
