当代战曲 附居中本选PDF电子书下载

查看更多关于的内容

壹、认识篇 1

第一章 何谓「当代戏曲」 3

第二章 当代戏曲的发展——大陆的戏曲改革（上） 11

一、「戏曲改革」的端绪与具体内容 11

二、「戏曲改革」初期效应观察 21

（一）「整旧」的附带效应——新经典剧目的成立 21

（二）戏曲改革初期作风——表演艺术的突出精炼（以《三岔口》与《秋江》为例） 27

（三）「编导定制」与「演员剧场」两条途径的初步浮现（以《雁荡山》与《将相和》为例） 30

三、戏曲改革至文革期间「编与演」同成长 33

（一）从两份不同主轴排列的新编戏单看起 33

（二）编剧个人特色的展规——结构技法的精进（以范钧宏、翁偶虹剧作为例） 36

（三）集体政治理念下的个别差异（以《团圆之后》vs.《春草闯堂》、《晴雯》vs.《红楼惊梦》以及《燕燕》为例） 43

（四）样板戏结构技法的极致发挥 50

第三章 当代戏曲的发展——大陆的戏曲改革（下） 53

一、文革后新时期剧作家个人风格的建立——「编剧中心」确立 53

（一）相同结构技法对比下不同主题意涵的呈现 53

（二）个别剧作与剧作家思路开拓的寳例（以《曹橾与杨修》、《求骗记》以及罗怀臻剧作为例） 57

（三）新编戏的性格塑造与斯坦尼斯拉夫斯基体系对传统流派艺术的消解作用 60

二、「导演中心」隐然成形（以《画龙点睛》→《曹操与杨修》→《夏王悲歌》《徽州女人》为例） 67

第四章 当代戏曲的发展——台湾的戏曲创新 73

贰、评析篇 95

第一章 如何评析当代戏曲 97

一、情节结构 99

二、表演设计 100

三、性格塑造 102

四、演员形塑 103

五、曲文念白 104

六、导演统筹 105

七、思想内涵 105

八、舞台美术 111

第二章 剧作析论 129

一、《阿Q正传》——戏曲体富的表演性是性格塑造的负担吗？ 129

二、由《罗生门》回溯《欲望城国》——改编世界经典的意义 144

三、《龙女牧羊》——传统的再省思 153

四、《妈祖》——什么是京剧本土化？ 157

五、《白毛女》改编本《仙姑庙传奇奇》——删去八路军之后剩下什么？ 160

六、《董生与李氏》——意象化情节与虚实交叠的性格塑造 163

七、《宰相刘罗锅》——出新未必尽推陈 166

八、《海瑞罢官》到《昼龙点睛》——「北京京剧院院」演出戏曲改革史 169

九、田汉《西厢记》与《白蛇传》——情节与表演的配合 176

十、陈亚先《曹操与杨修》与《李世民与魏征》——人格的纠纷 180

十一、从《四郎探母》到《北国情》——探母知多少 187

十二、再改《陆文龙》——老戏修编的思考 199

十三、凄美苍凉与清峻冷硬——越剧与黄梅戏《红楼梦》 203

十四、俞大网《绣襦记》与《王魁负桂英》——台湾早期的新编剧 213

十五、美丽而神秘的张君秋——台湾早期与对岸京剧扑朔迷离的交往实证 224

十六、古老剧种与现代新戏之间的迷思——莆仙戏《团圆之后》《晋宫寒月》与徽班《吕布与貂蝉》 229

十七、古老昆剧在台湾的现代意义——兼评《十五贯》《张协状元》等当代新昆剧 239

叁、剧作篇 277

一、唱词选段 279

（一）京剧《野猪林》 279

（二）京剧《白蛇傅》 280

（三）京剧《秦香莲》 281

（四）京剧《西厢记》 282

（五）京剧《穆桂英挂帅》 284

（六）越剧《红楼梦》 284

（七）京剧《诗文会》 286

（八）评剧《花为媒》 287

（九）京剧《绣襦记》 290

（十）京剧《王魁负桂英》 292

（十一）豫剧《王魁负桂英》 292

（十二）京剧《沙家滨》 294

（十三）京剧《徐九经升官记》 295

（十四）京剧《王熙凤大闹宁国府》 296

（十五）京剧《王子复仇记》 298

（十六）赣剧《荆钗记》 300

二、全本收录 305

（一）春草闯堂 305

（二）西施归越 345

（三）曹操与杨修 379

（四）阿Q正传 405

（五）李世民与魏征 437

（六）阎罗梦 465

附录一：从「兼扮、双演、代角、反串」的演出现象看「当代戏曲」与「古典戏曲」剧场意义的不同 499

附录二：主要参考书目——当代戏曲剧本集 549

查看更多关于的内容