中国古典美学史 下PDF电子书下载

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第四编 中国古典美学转型期 763

第三十一章 元代戏曲美学 767

第一节 价值观念 768

第二节 审美创造 772

第三节 社会功能 776

第三十二章 元代诗画书法美学 779

第一节 元代诗歌美学 779

第二节 元代绘画美学 787

第三节 元代书法美学 793

第三十三章 明代心学与美学 797

第一节 王阳明：心外无物 797

第二节 王畿：顿悟心体 801

第三节 王艮：自然之乐 806

第四节 自然人性 810

第三十四章 明代浪漫主义美学 815

第一节 徐渭：“真我”说 816

第二节 李贽：“童心”说 820

第三节 袁宏道：“性灵”说 824

第四节 汤显祖：“至情”说 830

第三十五章 明代复古运动美学 837

第一节 情为诗本 837

第二节 意象透莹 842

第三节 兴象风神 846

第三十六章 明代戏曲美学 851

第一节 论“本色” 851

第二节 论“传奇” 856

第三节 论悲剧 859

第四节 论表演 864

第三十七章 明代绘画园林音乐美学 870

第一节 明代绘画美学 870

第二节 《园冶》的园林美学思想 881

第三节 《溪山琴况》的音乐美学思想 888

第三十八章 明代小说美学 897

第一节 审美特性论 898

第二节 审美价值论 902

第三节 审美创造论 908

第五编 中国古典美学总结期 915

第三十九章 遗民情绪与清初美学 919

第一节 “厄运危时”与“至文生焉” 920

第二节 “诗之与史相为表里” 926

第三节 “墨点无多泪点多” 931

第四十章 王夫之的美学思想 936

第一节 美之根源论 936

第二节 审美直觉论 939

第三节 审美意象论 943

第四节 情景妙合论 948

第四十一章 叶燮的美学思想 954

第一节 “文运”与“世运” 954

第二节 理、事、情、气、道 957

第三节 才、胆、识、力、胸襟 962

第四节 意象与想象 966

第四十二章 朴学与美学（上） 972

第一节 顾炎武的“音韵”学 973

第二节 王士祯的“神韵”说 977

第三节 沈德潜的“格调”说 982

第四节 翁方纲的“肌理”说 988

第五节 “实证”的美学 994

第四十三章 朴学与美学（下） 999

第一节 袁枚的“性灵”说 1000

第二节 章学诚的“文理”说 1005

第三节 龚自珍的“尊情”说 1012

第四节 桐城派的古文美学 1016

第四十四章 清代小说、戏曲美学 1026

第一节 典型人物的塑造 1026

第二节 叙事技巧的探索 1031

第三节 李渔的戏曲美学（上） 1035

第四节 李渔的戏曲美学（下） 1039

第四十五章 清代绘画、书法、园林美学 1047

第一节 清代绘画美学 1048

第二节 清代书法美学 1062

第三节 清代园林美学 1068

第四节 中国古典园林的美学精神 1074

第五节 中国宫殿建筑美学的终结 1082

第四十六章 清词美学 1094

第一节 朱彝尊：“醇雅”说 1095

第二节 周济：“寄托”说 1100

第三节 陈廷焯：“沉郁”说 1104

第四节 况周颐：“词境”说 1109

第四十七章 刘熙载的美学思想 1117

第一节 “文之为物，必有对也” 1117

第二节 “人饰不如天饰” 1122

第三节 “以丑为美” 1126

第四节 “学书通于学仙” 1129

第四十八章 王国维的美学思想 1134

第一节 美和审美的性质 1134

第二节 美的类型及意义 1139

第三节 悲剧观 1146

第四节 美育论 1151

第五节 意境说 1157

第四十九章 结论（一）中华民族审美基因 1167

第一节 天人合一 1168

第二节 阴阳相合 1177

第三节 礼乐和合 1189

第四节 意象合一 1197

第五十章 结论（二）中华民族的审美传统 1203

第一节 乐天忧世 1203

第二节 崇阳恋阴 1207

第三节 尚贵羡仙 1212

第四节 自然至美 1216

第五节 中和为美 1222

第五十一章 结论（三）中华民族的美学精神 1230

第一节 善美统一（上） 1230

第二节 审美统一（下） 1243

第三节 国家意识 1256

第四节 “家—国”意识 1270

第五节 寓教于美 1283

第六节 奇幻浪漫 1296

第七节 美在境界 1310

附录一 中国古典美学中关于“美”的理解 1325

附录二 中国古典美学史体系的建构 1338

附录三 中国古典美学对全球美学构建的贡献 1349

《中国古典美学史》跋 1358

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