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绪论 1

伦理思想的重要代表 4

电影理论中的伦理学视角 19

第1部分 表现与观众 28

导言 28

1 “跟拍镜头是个道德问题”：伦理、美学与纪录片 34

善、恶与美：康德、席勒、黑格尔 38

场面调度的伦理 41

纪录片的形式 45

《是和有》 47

结语 54

2考验肯定性：性别、性与表现 56

电影中的女子：《末路狂花》 60

杀死你和我 68

3南半球回望：伦理，种族，后殖民主义 78

理论视角：伦理与政治 80

白人的视角：《不朽的园丁》 83

反打镜头：《芭玛戈》 90

结语 96

4伦理学、观众身份与受难场面 98

遥远的痛苦与电传的亲近 102

电影、杀他性及其伦理影响 106

在《假面》《过客》和《隐藏摄像机》中见证暴行 111

结语 119

第2部分理论、伦理与电影 122

导言 122

5失明的想像：列维纳斯、伦理与面貌 127

列维纳斯：圣像禁诫与面貌 132

朗兹曼：说话的脸与迷失的身体 137

结语 142

6解构的伦理学：德里达、德莱叶与责任 145

德里达与伦理学 149

带着恐惧与战栗：《圣女贞德受难记》 153

悬置的信仰／怀疑：《诺言》 159

结语 164

7聚焦福柯：伦理、监视与身体 166

监视与《易尔先生》 168

身体与《日烦夜烦》 177

结语 187

8心理分析的电影伦理：未来、死亡驱力与欲望 188

伦理学没有前途？ 197

结语 207

9如果我们是后伦理的会怎样？后现代主义的伦理与美学 210

后现代主义 211

消灭现代主义：塔伦蒂诺的《杀死比尔1/2》 213

后人类主义：《异形》与他者性 221

结语 230

参考文献 232

索 引 244

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