第一部分 复象：作为媒介的剧场 3
剧场性：剧场和它的激进抱负——话剧《叶甫盖尼·奥涅金》和剧场性问题谈 3
从口述历史剧场到女性历史现场——文慧的纪录影像剧场 27
主体剧场：穿越景观的风景——杜丽娘的抒情主体建构 38
最深邃的，是表面的皮肤——评波兰导演陆帕的《英雄广场》 64
自我“他者化”与他者“自我化”——关于《铸剑》与跨文化交流的问题 71
被淹没与被拯救的——评汉诺赫·列文的《孩子梦》 78
女人是成为女人的僵局——评图米纳斯导演的契诃夫《三姐妹》 82
要在角色里追求幸福——评上海话剧艺术中心《伽利略》 91
通往现场之路：当下剧场活动的感知形式之变 99
第二部分 镜像：作为情境投射的影像 121
家国想象与新地理志的书写——李安“父亲三部曲”谈 121
陌异性与无限接近的在场：“稻电影”影像志 139
她的残缺，就是她的性感——2017年上海国际电影节纪录片单元浅析 151
城邦异客塔洛：电影《塔洛》里的城邦政治学 161
牙齿里的文化生理学——动画电影《大世界》谈 167
田野剧场与伦理边界——台湾影像艺术家高俊宏的创作 174
我们的痛感和钝感：当主体岌岌可危时——与电影导演黄骥对谈 184
复象与镜像：影像剧场与剧场影像 207
第三部分 缓存空间 225
时间意识、诗化文体和写作的伦理——评张真《银幕艳史》 225
写作作为一种时刻——关于哈尔·福斯特《实在的回归》 249
向着他异性的无限敞开——致“伟大的情人”两岸艺术家联展 266
是欲望的替代还是生产——刘颖＆席丹妮“原子偏移” 272
小馄饨与文学的真理——评唐颖《上东城晚宴》 285
戏剧不是幻觉，它必须比生命更真实——专访波兰导演陆帕 291
和解与断裂：剧场伦理谈——陈嘉映、田壮壮、王音洁对谈 304
跋 一种存在，一道风景&胡志毅 329
