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内容提要 1

第一章　艺术思维的起源与发展 1

第一节　艺术思维的产生 1

一、只有人类才具有思维能力 1

二、思维与语言关系密切 4

三、实用是艺术思维发生的萌芽阶段 7

四、艺术思维就是审美思维 9

第二节　语言、思维与艺术的关系 11

一、语言与思维的关系 11

二、人类最初的思维属于“感性思维” 13

三、艺术的生命取决于思维 14

四、语言是一切思维的支撑点 15

五、艺术思维的过程就是创造意象的过程 16

第三节　后现代主义艺术思维 18

一、后现代主义是一种文化风格 19

二、后现代主义的形态 20

三、后现代主义与现代主义之比较 22

四、后现代主义艺术思维的出发点是追求“拼贴” 25

五、后现代主义认为一切都是不正确的 26

第二章　艺术思维的特征 28

第一节　艺术思维及其特征 38

第二节　艺术思维与非艺术思维的区别 31

一、在思维的角度和中心上 31

二、在对意象的取舍上 34

三、在艺术思维与情感的融合的特征上 36

第三章　艺术思维的理论背景及其研究现状 44

第一节　别林斯基、黑格尔、维柯、鲍姆嘉通等的研究 45

一、别林斯基的研究 45

二、黑格尔的观点 47

三、维柯的研究 48

四、鲍姆嘉通等人的研究 52

第二节　皮亚杰、维戈茨基、梅拉赫的研究 55

一、皮亚杰的研究 55

二、维戈茨基的研究 56

三、梅拉赫的研究 66

第三节　列维—布留尔、列维—斯特劳斯、鲁道夫·阿恩海姆的研究 62

一、列维—布留尔的研究 62

二、列维—斯特劳斯的研究 63

三、鲁道夫·阿恩海姆的研究 64

第四章　中国艺术思维的基本形态 70

第一节　观察与摹形 70

一、观察 70

二、摹形 72

第二节　情感（体验）与整体 74

一、情感（体验） 74

二、整体 75

第三节　想象与象征 77

一、想象 77

二、象征 78

第四节　灵感与妙悟 80

一、灵感 80

二、妙悟 84

第五章　感觉、知觉与艺术创造 88

第一节　感觉、知觉及其特点 88

第二节　艺术感觉与日常感觉的区别 92

第三节　通感思维 96

一、通感思维的含义 96

二、通感思维在艺术创作中的运用 98

第六章　艺术直觉与艺术创造 103

第一节　艺术直觉及其特征 38

一、艺术直觉的含义 103

二、艺术直觉的特征 105

第二节　艺术直觉在艺术创造中的作用 111

第七章　隐喻艺术思维 114

第一节　隐喻艺术思维的产生及其方式 114

一、隐喻艺术思维的内涵 114

二、隐喻思维的产生及其方式 115

第二节　隐喻思维的本质 117

第三节　隐喻思维在文学中的功能 120

一、造型功能 120

二、情感功能 123

三、预言功能 124

四、解释功能 126

第八章　艺术意象思维 128

第一节　意象的内涵 128

第二节　意象思维的特征 130

一、运动性 130

二、感觉性 131

三、非现实性 132

四、可塑性 133

第三节　意象的创造 135

一、对意象的分解与综合 135

二、情感的涌动 137

三、理性的渗透 138

第九章　形式思维与艺术创造 140

第一节　形式——作为艺术思维的一个范畴 141

第二节　形式靠思维得以规范和调节 144

第三节　形式感与形式创造 145

第十章　门类艺术思维 150

第一节　音乐思维与舞蹈思维 150

一、音乐思维 150

二、舞蹈思维 152

第二节　绘画思维与雕塑思维 154

一、绘画思维 154

二、雕塑思维 155

第三节　戏剧思维与电影思维 156

一、戏剧思维 156

二、电影思维 157

第四节　诗歌思维、散文思维与小说思维 159

一、诗歌思维 159

二、散文思维 160

三、小说思维 161

第五节　书法思维 162

第十一章　艺术思维过程 164

第一节　形象直感 164

第二节　意象孕育 168

第三节　意象表现 171

第四节　形象反馈 174

第十二章　艺术思维的符号化过程 176

第一节　艺术思维的符号化转化 176

第二节　艺术思维与艺术符号的关系 180

第三节　符号传达与思维技巧 182

第四节　艺术符号是对艺术思维的简化处理 183

第十三章　艺术思维案例分析 187

第一节　鲁迅小说的艺术思维魅力 187

一、以悲剧为思维切入点 188

二、静观的思维态度 190

三、隐喻的思维方式 193

四、以社会最底层的悲剧性人物为描写对象 196

第二节　沈从文艺术创造中的柔性思维 197

一、人性重塑的思维出发点 198

二、在意象营造上常常选取水、月、女人等阴柔之美的对象 202

三、在思维的策略上常常选取隐喻的方式 205

四、常常选用富有柔性特征的预言 208

五、创作总体上表现出一种柔性风格 210

第三节　海子艺术思维分析（上） 213

一、海子的生平及其诗歌理想 213

二、海子的理想及其脆弱性 214

三、海子艺术思维的极端性 216

第四节　海子艺术思维分析（下） 218

一、海子与乌托邦 218

二、海子的激情与焦虑 220

三、海子与精神霸权 223

四、海子的自恋情结 224

第十四章　艺术思维辩证法 227

第一节　形与神 228

第二节　虚与实 229

第三节　动与静 230

第四节　疏与密 231

第十五章　艺术接受思维 233

第一节　关于艺术接受理论 233

第二节　艺术接受思维和艺术创造思维的区别 235

第三节　艺术接受思维活动的初步阶段 236

第四节　艺术接受思维的理解与体验阶段 240

第五节　艺术接受思维的妙悟阶段 243

主要参考文献 246

后记 253

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