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第一章 诗的起源 1

一 历史与考古学的证据不尽可凭 1

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 5

三 诗歌与音乐、舞蹈同源 8

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 11

五 原始诗歌的作者 13

第二章 诗与谐隐 21

一 诗与谐 21

二 诗与隐 29

三 诗与纯粹的文字游戏 40

第三章 诗的境界 44

一 诗与直觉 46

二 意象与情趣的契合 48

三 关于诗的境界的几种分别 52

四 诗的主观与客观 57

五 情趣与意象契合的分量 61

附 中西诗在情趣上的比较 69

第四章 论表现 82

一 “表现”一词意义的暧昧 82

二 情感思想和语言的连贯性 85

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 89

四 普通的误解起于文字 93

五 “诗意”、“寻思”与修改 96

六 古文与白话 98

第五章 诗与散文 101

一 音律与风格上的差异 101

二 实质上的差异 104

三 否认诗与散文的分别 107

四 诗为有音律的纯文学 108

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 114

六 诗的音律本身的价值 116

第六章 诗与乐 119

一 节奏的性质 121

二 节奏的谐与拗 123

三 节奏与情绪的关系 125

四 语言的节奏与音乐的节奏 128

五 诗的歌诵问题 130

第七章 诗与画 134

一 诗画同质说与诗乐同质说 134

二 莱辛的诗画异质说 136

三 画如何叙述，诗如何描写 140

四 莱辛学说的批评 144

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 151

一 声的分析 151

二 音的各种分别与诗的节奏 153

三 中国的四声是什么 157

四 四声与中国诗的节奏 162

五 四声与调质 164

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 171

一 顿的区分 171

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 175

三 顿与句法 177

四 白话诗的顿 180

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 182

一 韵的性质与起源 182

二 无韵诗及废韵的运动 184

三 韵在中文诗里何以特别重要 186

四 韵与诗句构造 188

五 旧诗用韵法的毛病 189

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 192

一 自然进化的轨迹 192

二 律诗的特色在音义对仗 196

三 赋对于诗的三点影响 204

四 律诗的排偶对散文发展的影响 209

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后 211

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 211

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 214

附 替诗的音律辩护 221

第十三章 陶渊明 250

一 他的身世、交游、阅读和思想 250

二 他的情感生活 256

三 他的人格与风格 262

附录 给一位写新诗的青年朋友 269

后记 278

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