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第一章 单（长）镜头叙事 1

第一节 单（长）镜头叙事的核心理念 2

一、作为电影理论的长镜头 2

二、作为导演叙事的长镜头 4

第二节 单（长）镜头叙事导演手法经典案例 7

一、推进人物关系的长镜头——美国电影《好家伙》“约会女友”长镜头段落分析 7

二、展现人物心理时空的长镜头——日本电影《雨月物语》“重逢亡妻”长镜头段落分析 14

三、善于诠释情感的长镜头——美国电影《毕业生》“学成归来”长镜头开场段落分析 19

四、塑造人物性格的长镜头——美国电影《蛇眼》“故事开场”长镜头段落分析 27

五、观照、审视历史的长镜头——中国台湾电影《悲情城市》“生子”“入狱”长镜头段落分析 41

六、构思拍摄第一轮单（长）镜头叙事作业（90秒） 47

七、“单（长）镜头”学生作业案例分析 47

案例一《另一半》 47

案例二《快了，快了》 51

第二章 视听化的人物出场 55

第一节 “人物出场”的核心理念 56

一、“出场”与“出现” 56

二、“人物出场”的方式与功能 57

第二节 “人物出场”导演手法经典案例 60

一、多侧面展露人物特质的出场——法国电影《这个杀手不太冷》中里昂的出场分析 60

二、对比方式展露人物特质的出场——美国电影《穿普拉达的女王》中安迪、米兰达的出场分析 70

三、视听语言勾勒人物出场——美国电影《蝙蝠侠》中小丑的出场分析 78

四、刻画人物身份的出场——美国电影《辛德勒的名单》中辛德勒的出场分析 83

五、表现人物与环境关系的出场——意大利电影《偷自行车的人》中父亲的出场分析 91

六、“人物出场”学生作业案例分析 97

案例《心事》 97

第三章 推动叙事的视觉化细节元素 104

第一节 “细节”的核心理念 105

一、电影是“细节”的艺术 105

二、电影叙事中“细节”的要旨 106

第二节 “细节”导演手法经典案例 110

一、连接时空的“海洋之心”——美国电影《泰坦尼克号》的细节分析 110

二、以草帽制造杀人悬念——日本电影《人证》的细节分析 118

三、以“脚链”凝结青春情感——中国内地电影《阳光灿烂的日子》的细节分析 124

四、一把左轮手枪制造“迷宫式”的人物关系和悬念——美国电影《血迷宫》的细节分析 134

五、从玩具上升为一种意象——德国电影《铁皮鼓》的细节分析 142

六、构思拍摄第二轮“细节 ”叙事作业（3—5分钟） 149

七、“细节”学生作业案例分析 149

案例《盼》 149

第四章 推动故事并吸引观众的悬念 162

第一节 “悬念”的核心理念 163

一、“悬念”的叙事机制——希区柯克“炸弹的故事” 163

二、电影化叙事中的“悬念”——组织叙事与调动情绪 164

第二节 “悬念”导演手法经典案例 165

一、信息不对称制造悬念——美国电影《美人计》“窃取情报”段落悬念分析 165

二、重复细节推进悬念——中国内地电影《鬼子来了》“地窖求救”段落悬念分析 175

三、视听手段营造悬念气氛——美国电影《西北偏北》“旷野危机”段落悬念分析 185

四、多重手段设置复合悬念——英美联合摄制电影《桂河大桥》“炸毁大桥”段落悬念分析 193

五、构思拍摄第三轮“悬念”叙事作业（5分钟） 204

六、“悬念”学生作业案例分析 204

案例一《奥特曼》 204

案例二《搭错车》 216

第五章 具有叙事意义的结构语言 225

第一节 “结构”的核心理念 226

一、视点 226

二、转场方式 227

三、时空逻辑 228

四、小结 229

第二节 “结构”导演手法经典案例 230

一、单线时空交叉结构——英国电影《贫民窟的百万富翁》叙事结构分析 230

二、单线套层结构——英国电影《法国中尉的女人》叙事结构分析 244

三、单线多重套层结构——美意联合摄制电影《美国往事》开场段落结构分析 255

四、单线板块式结构——德国电影《罗拉快跑》叙事结构分析 265

五、多视角回环套层结构——日本电影《罗生门》叙事结构分析 277

六、非线性多视角结构——美国电影《低俗小说》叙事结构分析 287

七、构思拍摄第四轮“结构”作业（5分钟） 297

八、“结构”学生作业案例分析 297

案例一《报复》 297

案例二《漫长的早晨》 303

后记故事一 不期而至的“相约”&刘硕 312

后记故事二 导演是一种态度&徐智鹏 314

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