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第一章 绪论 1

一、本书中的“漫画” 3

二、什么是青年漫画 5

三、日本青年漫画的出版现状 7

1.日本漫画的出版现状 7

2.日本青年漫画的出版现状 12

四、日本青年漫画的海外输出 14

五、日本青年漫画和欧美图像小说 18

1.图像小说的概念 19

2.青年漫画和图像小说的异同 20

第二章 战后日本青年漫画的发展历程 21

一、萌芽期（战后至20世纪50年代） 22

1.战争、政治与漫画 22

2.赤本漫画的流行 24

3.贷本漫画的兴起 27

二、剧画时期（20世纪60年代） 29

1.“剧画”和“剧画工房” 29

2.辰巳嘉裕和《剧画漂流》 33

3.剧画批评和贷本市场的衰落 34

三、青年杂志时期（20世纪70年代） 36

1.青年漫画杂志的出现 36

2.空前的漫画热潮和《明日之丈》 39

3.反战漫画《赤脚阿元》 41

4.青年漫画的改编热潮 43

四、多元化时期（20世纪80年代） 44

1.大友克洋和《AKIRA》 44

2.弘兼宪史的职场漫画 46

3.青年杂志的细分化 48

4.漫画与动画的相互影响 48

5.日本泡沫经济的崩溃和漫画的再一次蛰伏 50

五、成熟期（20世纪90年代至今） 52

第三章 杂志引领下的青年漫画 56

一、《GARO》 58

1.从《GARO》的诞生说起 58

2.白土三平及其作品 59

3.《GARO》和柘植义春 65

二、《COM》 72

三、青年杂志的兴起 77

1.青年杂志兴起的背景 77

2.《BIG COMIC》系列 80

四、《MORNING》和《AFTERNOON》 84

第四章 漫画赏中的青年漫画 88

一、部分具有代表性的漫画赏 90

1.出版社奖项 90

2.机构类奖项 93

二、手塚治虫文化赏中的青年漫画作品 94

1.第一届：《残酷之神所支配的命运》 98

2.第二届：《<少爷>的时代》和《浪花金融道》 99

3.第三届：《MOSTER》和《神童》 102

4.第四届：《西游妖猿传》和《末日》 109

5.第五届：《阴阳师》 111

6.第六届：《浪客行》和《烙印战士》 114

7.第七届：《黄色书》 117

8.第八届：《狼狈》 117

9.第九届：《PLUTO 》和《夕凪之街樱之国》 119

10.第十届：《失踪日记》和《王牌投手振臂高挥》 121

11.第十一届：《舞姬》和《神圣喜剧》 124

12.第十二届：《农大菌物语》 126

13.第十三届：《剧画漂流》《大奥》《帕诺拉玛岛奇谈》和《圣哥传》 126

14.第十四届：《战国鬼才传》和《罗马浴场》 128

15.第十五届：《仁医》和《竹光侍》 130

16.第十六届：《历史之眼》 133

17.第十七届：《王者天下》和《机器人间》 136

18.第十八届：《三月的狮子》《漫画道》和《爱……在初识的日子里……》 137

19.第十九届：《逢泽理久》和《声之形》 140

20.第二十届：《鼻纸写乐》和《四叶妹妹》 143

第五章 日本青年漫画的主题特点和艺术性初探 146

一、青年漫画的主题特点 146

二、艺术与艺术性 148

1.艺术 148

2.艺术性 150

三、青年漫画艺术性初探——以《火鸟》为例 152

1.艺术形象的鲜明具体性和典型性 153

2.艺术结构的严谨性和完整性 154

3.艺术手法的细腻性和多样性 155

4.艺术情节的生动性和曲折性 155

5.艺术语言的准确性和鲜明性 156

6.艺术表现的民族性和独创性 156

四、关于青年漫画艺术性的访谈 157

五、探究青年漫画艺术性的历史原因 162

六、结语 165

第六章 恶书追放运动及其引发的漫画论争——日本社会对漫画的批判与妥协 166

一、恶书追放运动发生的原因 166

1.历史原因 166

2.漫画自身的原因 168

二、恶书追放运动的兴起与冷却 169

三、恶书追放运动之后的漫画论争 174

1.色情漫画的兴起和“御宅”一词的流行 174

2.“宫崎勤事件”引发的“有害论”风潮 176

3.相关规制和法案的出台 178

四、恶书追放运动带来的经验教训 180

附录一 战后日本漫画中的“音喻”研究——以《阿基拉》为例 182

附录二 部分漫画家（漫画原作者）简介（按拼音顺序） 196

主要参考文献 233

后记 239

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