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第一章 拍摄者与被摄者 1

电影节的短片邀请 3

在和平国家长大的我有资格吗？ 5

主题主义的陷阱 6

“牛窗外婆病危”的通知 8

牛窗外婆的电影 13

纪录片这种暴力装置 16

禁忌与纪录片 19

将拍摄正当化的条件 20

项目的去向 22

岳父、“吃茶去号”与猫 24

“小偷猫” 27

关于猫社会的短片 29

牛窗外婆的死 33

第二章 扔掉“脚本”和“易懂性”——什么是观察电影（基础篇） 35

源于直接电影 38

同期录音技术的诞生 40

现代纪录片热潮 42

数字革命和纪录片 43

压倒性的低成本 44

数字视频革命使“观察电影”成为可能 45

“Observational”（观察性的） 47

10个具体的方法论 49

反电视的方法论 51

脚本至上主义 52

在9·11事件的采访现场 55

“我想要这样的场景，可是……” 57

主题在事后发现 59

易懂性至上主义 60

观众问卷调查 62

“没有旁白和音乐！” 64

怀斯曼的电影教给我的 65

信任观众 68

作为实验的《选举》 69

影像是多义的 74

没有导游的旅行 75

镜头的长短和多义性 76

第三章 纪录片的趣味所在——什么是观察电影（发展篇） 81

不描绘“客观的真实” 83

主观的产物 84

非人为的人为和偶然性的艺术 86

从默斯·坎宁汉那里学到的 89

087偶然与风险 89

人生也是由偶然和碰运气组成的 90

抢占先机 92

观察电影与报道的区别 94

想让大家体验一下 97

纪录片与虚构作品 98

从《女巫布莱尔》中学到的 99

虚实之间 101

恶人？正义的伙伴？ 103

双刃剑 104

超越善恶二元论 107

从灰色的浓淡里看到的东西 109

观察让自己改变 110

第四章 一期一会的纪录片 113

从猫到岳父 115

福利有偿运送 116

与植月的对话 118

“歧视用语”和歧视意识 120

影像与语言 123

猫社会和人类社会的和平 124

强者谦让弱者 126

可能会变长 129

著作权是独立电影导演的生命线 130

和桥本先生的相遇 133

被桥本先生吸引 139

“和平与共存”与桥本先生 140

扔掉主题 142

“观察”是克服杂念的关键 143

将意识集中于“现在” 143

在诊疗室 146

桥本的一瞥 148

通常被排除的“看向镜头”（摄影机视线） 150

留下一瞥 152

采访与对话 154

拍摄者的“声音” 157

因拍摄者的存在而满溢的东西 159

活生生的人 161

汲取“柔软的部分” 162

桥本的战争体验 166

车载收音机里的演讲 169

召唤机缘（serendipity）的装置 172

捕捉独一无二的时间 173

第五章 电影带我去的地方 177

什么是电影剪辑？ 179

剪辑的步骤 182

“剪”与“接” 183

为什么要剪辑？ 184

抽取精华 186

答案在素材里 190

通过剪辑来发现 193

预想什么样的观众 195

《和平》的命名者 198

被选为开幕作品 199

坡州的集中暴雨 202

初次上映 204

走向世界的电影节 206

“电影畅销”这件事 209

东日本大地震的冲击 211

拍电影的意义 213

香港国际电影节最佳纪录片奖 215

后 记 221

出版后记 228

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