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第一章 导论：从手工艺人到艺术家 1

一 古代艺术家 2

二 中世纪的倒退和为自由的抗争 9

三 艺术家的新典范 16

第二章 艺术家和赞助人：一种变化关系的探讨 19

一 经济来源和职业活动 19

二 评估艺术品的新旧方式 25

三 宗教信仰和赞助的兴衰更替 28

四 商人阶层的赞助及艺术家的解放自立 37

五 艺术家和赞助人之间的互换关系 40

六 尤利乌斯二世和米开朗琪罗 46

七 艺术家的拖沓 48

第三章 艺术家的职业态度 51

一 艺术家的个性和文艺复兴的开端 51

二 流浪的手工艺人和工匠 53

三 罗马的魅力 56

四 对工作的痴迷 65

五 创造性的懒散 74

六 孤独中的创作 78

第四章 古怪的行为和高贵的举止 83

一 16世纪早期的佛罗伦萨怪人 83

二 米开朗琪罗“痛苦的思想和性情” 89

三 莱奥纳尔多的冷漠 94

四 身心的磨难 98

五 洁癖 105

六 炼金术士和巫师 107

七 奇异的嗜好 112

八 16世纪对古怪艺术家的批评 115

九 艺术家的高贵形象 118

十 完美的绅士鲁本斯 122

第五章 天才，疯狂和忧郁 125

一 天才和疯子 125

二 忧郁气质 130

三 雨果·凡·德·古斯的病史 138

四 17世纪的忧郁症患者 145

五 梅塞施密特的精神失常吗？ 161

第六章 艺术家的自杀 171

一 一份统计调查报告 171

二 罗索·菲奥伦蒂诺 174

三 弗朗西斯科·巴萨诺 179

四 弗朗西斯科·博罗米尼 180

五 彼得罗·泰斯塔 183

六 马尔科·里奇 185

七 自杀的北方艺术家 186

八 结论 192

第七章 独身，爱情和纵欲 195

一 独身主义者 195

二 多情的拉斐尔 199

三 放纵和宗教艺术 203

四 16、17世纪艺术家的放荡淫逸 208

五 阿戈斯蒂诺·塔西：勾引阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基的爱情骗子 212

六 禁忌的、理想化的柏拉图式爱情 215

七 “难以启齿的罪恶” 220

八 道德品行和淫秽艺术 229

第八章 艺术家和法律 237

一 三宗艺术家的犯罪案件 237

二 文艺复兴时期犯罪的法律和心理层面 240

三 切利尼一生的激情和罪行 244

四 莱昂内·莱奥尼：一个成功的恶棍 247

五 “波希米亚人”卡拉瓦乔 251

六 好斗的艺术家 255

七 造假的伦理 261

八 克劳德·洛兰的《真理之书》 263

九 仿冒古代大师和文物修复的欺诈行为 265

十 艺术品的盗窃 268

第九章 吝啬鬼和挥霍者 273

一 吝啬鬼 273

二 汉斯·霍尔拜因是一个浪荡子吗？ 279

三 低地国家的挥霍方式 281

四 艺术家的宴乐 287

五 意大利人的骄奢淫逸 291

六 西班牙、德国和法国的挥霍者 295

第十章 学院派的野心和同行间的嫉妒 299

一 职业的自豪感 299

二 巴乔·班迪内利的自命不凡 300

三 佛罗伦萨和罗马的艺术学院 303

四 萨尔瓦托·罗萨的学院 306

五 头衔和荣誉 307

六 时尚的衣着和优雅的举止 310

七 奖章的背面 311

八 学院圈中的猜忌 313

九 多疑的大师 317

十 当地学校之间的竞争 319

十一 地区冲突 324

第十一章 贫富之间 331

一 文艺复兴时期艺术家的经济地位 331

二 安德烈亚·斯基亚沃内：一位被忽视的大师 333

三 贫困的职业艺术家 334

四 一些富裕的14、15世纪大师 343

五 丢勒在尼德兰之行的财务状况 344

六 提香的富有和精明算计 347

七 巴洛克时期的两位大贵人 353

八 鲁本斯和伦勃朗的鲜明对照 361

九 凡·代克和委拉斯克斯 364

十 名利之巅：乔舒亚·雷诺兹爵士 364

第十二章 个性，性格和作品 369

一 解开艺术家性格之谜的作品 369

二 朱塞佩·阿钦博尔托是一个“尚未封号”的超现实主义者吗？ 372

三 心理学家的类型学理论：隆布罗索和克雷奇默 375

四 精神分析的论证：艺术家的个性和作品之间的相互影响 377

五 是否存在一种艺术家的性格类型？ 384

注释 387

致谢 413

参考书目 415

图片目录 433

索引 443

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