道光朝文人戏研究PDF电子书下载

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上编 道光朝文人戏综论 3

第一章 背景论 3

第一节 道光朝文人的生存实况 3

一、屈抑与艰辛：道光朝文人的科举仕途 3

二、考据与务实：道光朝文人的治学风气 5

三、沉沦、坚守与转型：道光文人的不同选择 11

第二节 道光朝文人的戏曲活动 13

一、借曲扬名：文人晋谒的途径 13

二、命题制剧与同题制剧：文人情怀的互动 15

三、刊订前人著述：对戏曲文献的重视 20

第三节 道光朝文人戏的竞争与坚守 21

一、花部繁盛、雅部式微的外部环境 22

二、文人曲家不懈创作的内部努力 27

第四节 余论 次盛之期、风流未泯：道光朝文人戏的曲坛地位 30

第二章 题材论 31

第一节 传统题材的重构 31

一、殉国情节的独特彰显 31

二、历史本事的多维解读 34

第二节 新题材的兴起 38

一、悼亡戏与歌颂妇德 38

二、时政戏与能臣渴望 41

三、优伶戏与卖艺生涯 44

四、奇谈戏与猎奇遣兴 48

五、鸦片流毒与禁烟情节 52

第三节 名作的改编与续写 55

一、以“角儿”领纲的单元剧：道光朝的“红楼戏” 55

二、讽世之曲：黄燮清的二种“聊斋戏” 58

三、《西厢记》结局之争 61

第四节 余论 道光朝戏曲题材独创性的衰弱 63

第三章 风格论 65

第一节 感伤风格与宿命论 65

一、道光文人戏感伤风格的界定 65

二、道光文人戏感伤风格的成因与类型 68

三、宿命论：“下凡历劫”与“仙佛度脱”情节的消解意义 73

第二节 实证精神与考据癖 76

一、实证精神：虚构与真实的博弈 76

二、学者型作家与史笔入曲 78

三、考据癖：题材的丰富与艺术的板滞 80

第三节 抒情特征与写意化 82

一、从“写心”到“论世”：“情”的复杂化与符号性人物登场 83

二、从“私人领域”到“公共空间”：戏曲功能的反向转型 85

三、写意化：叙事原则的彻底抛弃 87

第四节 余论 道光文人的矛盾心理：末世情绪与入世传统 89

第四章 文体论 90

第一节 一条被忽略的发展线索：传统曲体的复归 90

第二节 新兴样式的试验：短剧中的“对话体”与“独语体” 94

第三节 虚实之辩与“作者登场” 98

第四节 余论 道光朝文人戏文体的双线索发展 102

下编 道光朝文人戏个案研究 107

第五章 补恨情结与周乐清的戏曲创作 107

第一节 壮志未酬：周乐清的遭际与遗憾 107

一、军中遗孤，忠君爱民 107

二、宦海飘蓬，落魄生涯 110

三、科场蹭蹬，难继家风 112

四、寄情宫商，追求至美 114

第二节 翻案补恨：《补天石传奇》对历史本事的重塑 116

一、改写个人命运，歌颂英勇大义 119

二、改写国家命运，祈盼王朝中兴 122

三、隐喻现实不满，渴望出尘避世 123

第三节 笑中有泪：清代后期中下层文人的“补恨情结”与“功业臆想” 125

第六章 迷梦觉醒与梁廷枏的戏曲创作 127

第一节 梦醒：从旧式书斋走出的西学大家 127

一、沉迷考据的旧式文人 128

二、禁烟抗英的洋务高参 131

三、开眼世界的西学大家 137

第二节 梦断：“小四梦”杂剧与梁廷枏的心态转变 139

一、情窦之曲：《了缘记》《圆香梦》 139

二、遣兴之作：《江梅梦》《昙花梦》 142

三、猛醒之音：《断缘梦》 145

第七章 雅俗兼修与褚龙祥的戏曲创作 148

第一节 褚龙祥作品概述及生平考略 148

第二节 褚龙祥戏曲作品研究 152

一、文人戏 152

二、地方曲艺 153

三、曲牌研究 158

第三节 雅俗兼修：文人戏的“俗化”先驱 161

第八章 性别枷锁与道光朝才女的戏曲创作 165

第一节 自喻：才女群体与她们的生活状态 165

一、三位女戏曲家的身份与经历 165

二、才女关系网的建立 169

三、诗意生活与艺术创作 170

第二节 自叹：戏曲中的情感宣泄 171

一、婚姻与爱情：礼教牢笼下的悲情控诉 171

二、性别与独立：变装背后的权利诉求 174

第三节 自怜：男权社会下才女的精神困境与思想局限 177

一、精神困境：审美客体、风雅点缀与依附者 177

二、创作局限：催眠、妥协与幻梦 182

参考文献 185

附录1 道光朝文人戏作品简表 189

附录2 道光朝文人戏作家作品综录 196

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