中国传统乐学PDF电子书下载

查看更多关于的内容

第一章 乐学的基本概念 1

第一节 “乐学”涵义 1

第二节 声、音、律、乐 6

一、声、音、律、乐的乐理意义 6

二、声 6

三、音 7

四、律 8

五、十二律 9

六、律位 10

七、声、音、律与音阶概念 11

八、乐 11

第三节 均、宫、调 12

一、均 12

二、宫 13

三、调 14

第四节 同均三宫 14

一、同均三宫的概念 14

二、同均三宫的实例 16

第五节 韵与音腔 20

一、韵 20

二、摇声 20

三、摇声与语言声调 21

四、音腔 23

第二章 传统宫调的律学基础 24

第一节 古代律学的基础理论 24

一、乐学与律学的关系 24

二、先秦有关声学的基本概念 25

三、“同律度量衡”与黄钟标准 26

四、正律器及律数 30

五、管律的探求 31

第二节 十二律位与旋宫理论 32

一、正律、变律与十二律位体系 32

二、旋宫理论与律制探求 35

第三节 多于十二的三分损益正、变律体系 38

一、钟律 38

二、琴律 44

三、京房六十律 46

四、荀勖笛律 49

五、三百六十律与祖孝孙十二律旋宫法 50

六、蔡元定十八律 51

第四节 十二律正律系统 53

一、《吕氏春秋》十二律 53

二、何承天新律 54

三、王朴律 56

四、朱载堉新法密率 59

第三章 传统音阶 62

第一节 五声音阶 62

一、五声音阶 63

二、五声音阶的省略形式 64

第二节 七声音阶 66

一、七声音阶 66

二、七声音阶的省略形式 69

第三节 音阶正、变阶名及音阶的正名 72

一、音级与正变阶名 72

二、传统七声音阶的特性音级 73

三、三种七声音阶的正名 74

第四节 八音之乐与九声音列 77

一、八音之乐 77

二、九声音列 79

第四章 节奏、拍、板眼、板式、结构 82

第一节 节奏与拍 82

一、节奏 82

二、拍 83

三、拍的记录 83

第二节 板眼与板式 84

一、板眼 84

二、实板与实眼 85

三、虚板与虚眼 86

四、“撤”与“催” 86

五、板式及其类别 87

六、常用板式的意义 87

七、板式与节拍的对照 89

八、板式中板眼与强弱对应的不确定性 90

九、板式的五线谱译写 90

第三节 几种常见传统声乐曲结构 92

一、上下呼应式双句体 92

二、起承转合式四句体 93

三、非对称五句体 94

四、加“赶句”的扩充结构 95

五、“赶五句” 95

六、“联八句” 96

七、穿插体扩充结构 97

第四节 几种常见传统器乐曲结构 98

一、“宝塔形” 98

二、“螺蛳结顶” 100

三、“金橄榄” 101

四、“鱼合八” 103

第五章 中国传统记谱法 104

第一节 工尺谱 104

一、工尺谱谱字 104

二、工尺七调 108

三、工尺谱板眼 109

四、工尺谱译谱 110

五、工尺谱演变 111

六、敦煌琵琶谱 112

七、俗乐字谱 115

八、工尺方格谱 117

九、工尺谱的活态遗存 118

第二节 律吕谱和宫商谱 120

一、律吕字谱的定音 120

二、宫商字谱的定音 122

第三节 减字谱 123

第四节 曲线谱 127

第五节 锣鼓经 129

第六章 旋宫转调 132

第一节 旋宫 132

一、旋相为宫 132

二、转均旋宫 134

第二节 转调 136

一、转调的意义 136

二、旋宫转调 136

三、不旋宫转调 137

四、扬调 138

五、出调 139

六、旋宫不转调 141

七、旋宫与六声 141

八、五声调式的阶名互换 143

第三节 借字手法 144

一、借字 144

二、单借 145

三、双借 146

四、三借 147

五、旋宫与工尺谱的唱名法 148

第七章 宫调的不同命名系统 150

第一节 律、声命名系统 150

一、律、声命名系统的特点 150

二、律、声命名系统的运用 151

第二节 琴调命名系统 152

一、琴调系统宫调的特点 152

二、琴调常用的几种定弦 154

第三节 俗乐宫调系统与工尺谱系统 156

一、俗乐宫调命名系统的特点 156

二、清商三调宫调系统 156

三、燕乐二十八调的宫调命名系统 159

四、民间四宫系统的特点 161

五、西安鼓乐四调 162

六、南音弦管四调 162

七、智化寺京音乐四调 163

八、曲笛工尺七调 163

第四节 词曲音乐及南北曲声腔宫调命名系统 165

第八章 调式音级的数理逻辑 166

第一节 数理逻辑与五度关系 166

一、数理逻辑的基本特点 166

二、五度链的逻辑关系 166

三、商核的逻辑关系 168

第二节 五声调式的定量分析 169

一、五声调式的三音列 169

二、两点定量分析法 170

三、三音列实例分析 171

第三节 七声调式的数理逻辑 172

一、同主音系统的比较 172

二、七声调式的四音列 174

三、四音列与调头标志 176

第四节 曾侯乙编钟的数理逻辑 177

一、钟律音系网 177

二、律位与同均三宫 179

第五节 同均三宫的数理逻辑 180

一、同均三宫的正声音阶 180

二、同均三宫的下徵音阶 181

三、同均三宫的清商音阶 182

四、律位差异的实例分析 183

第九章 少数民族音乐形态特征 185

第一节 音乐观与乐系 185

一、音乐观 185

二、乐系划分 186

第二节 几种典型的调式音阶 188

一、维吾尔族的常用调式音阶 188

二、朝鲜族的常用调式音阶 190

三、满族的常用调式音阶 192

四、苗族的一种特色调式音阶 193

第三节 几种典型的节奏模式 194

一、维吾尔族的常用固定节奏型 194

二、乌孜别克族的特色节拍节奏 196

三、塔吉克族的常用节拍节奏 197

四、哈萨克族的常用节拍节奏 197

五、蒙古族的特色节奏型 198

六、赫哲族的特色节奏型 199

七、朝鲜族的节拍节奏体系 199

第四节 几种典型的曲体结构 202

一、维吾尔族“木卡姆”的曲体 202

二、哈萨克族民歌的词曲异步结构 203

三、藏族歌舞音乐“堆谐”的曲体 205

四、土家族“跳丧鼓”的曲体 207

第五节 几种典型的旋法 208

一、蒙古族音乐的抛物线型旋法 208

二、蒙古族音乐的甩音装饰性旋法 209

三、蒙古族音乐的倚音装饰性旋法 209

四、朝鲜族民歌的“轴心音”旋法 210

五、维吾尔族民歌的“反S型”旋法 210

六、土家族民歌的一种转调模式 211

第六节 几种典型的多声部织体 214

一、支声型织体 214

二、主调型织体 215

三、复调型织体 217

四、蒙古族多声部织体“潮尔” 219

第十章 中西音体系比较 222

第一节 音体系的基本概念 222

一、大小调体系与中国宫调理论 222

二、不同的音体系 223

第二节 基本音级的比较 223

第三节 两种主音比较 225

一、音主与调头 225

二、音阶的定义 225

第四节 音阶类别的比较 226

一、白键音阶 226

二、对音阶与调式的不同看法 227

第五节 “正声”异同的比较 229

一、“正声”的概念 229

二、五正声与特征音程 230

三、同列音阶与正声易位 231

四、三种归多六声音阶 234

五、音阶结构与调式结构 235

第六节 之、为调式的比较 236

一、之调式与为调式 236

二、重视宫音或主音 237

三、商核与变音体系 238

附录一 曾侯乙墓钟、磬铭文选读 239

一、曾侯乙钟铭乐律术语 240

二、周、曾国、楚国、晋国、齐国、申国所用律名比较 242

三、钟铭选读 245

四、曾侯乙编钟音名相对关系音分值一览表 248

附录二 传统宫调的演变 270

一、雅乐宫调理论 271

二、俗乐宫调 275

三、二十八调宫调的沿革 284

附录三 中国古代乐律文献选录 291

一、先秦乐律文献 291

二、秦汉乐律文献 293

三、魏晋南北朝乐律文献 297

四、隋唐五代乐律文献 304

五、辽宋金乐律文献 314

六、元代乐律文献 321

七、明代乐律文献 321

八、清代乐律文献 324

后记 331

查看更多关于的内容