抗日战争专题研究 电影与抗战PDF电子书下载

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导论 抗战时期中国电影的广泛存在与历史延续 1

一、抗战时期电影的“时间”维度 2

二、抗战时期电影的地域性与统一性 6

三、找寻影业和影人的历史性连接 10

第一章 抗战背景下的电影文化革新 14

第一节 抗战前中国电影的民族化之路 14

一、无声片的持续存在的状态 16

二、逐步中国化的题材和类型 18

三、产业的初步形成 22

四、营业主义之上的改良意图 25

五、逐步完善的电影管理审查制度 27

第二节 抗战形势下电影界的整体转变 31

一、联华公司成立与电影制作转向 33

二、题材转变与社会关怀 36

三、国产电影的有声化尝试 39

四、鲁迅先生翻译电影宣传论述 42

第二章 抗战电影的思想建设 46

第一节 “软硬”之争与创作之变 46

一、从左翼影评到左翼电影 47

二、“软”“硬”电影论争 49

三、论争向电影实践转变 51

四、“软硬”之争对电影抗战的促进 52

第二节 关于“国防电影”的讨论 54

一、国防教育电影 56

二、从“左翼电影”到“国防电影” 57

三、“国防电影”生产遭遇的曲折 61

第三章 官方电影抗战措施与政策 64

第一节 抗战初期的电影危机 64

一、国内外经济状况造成的电影产业危机 64

二、日本官方的反华电影宣传 69

第二节 审查制度：从伦理监督到思想控制 76

一、官方电影法案与制度的出台、完善 77

二、电影检查机构的建立、沿革与运作 79

三、电影检查法案、法规的实施效果 82

第三节 诉诸现代教化的国家战时电影导向 87

一、电影与“新生活运动” 88

二、“以幼者为本位”：电影教育与“儿童年” 92

三、“官商两方交换意见”：三次全国电影公司负责人谈话会 98

第四节 构建国家电影的初步努力 107

一、多种形式的影像抗战教育 107

二、官营电影的初步建立 112

三、还我热河 117

第四章 初期抗战电影的生产与传播 121

第一节 隐喻性的抗战故事片 121

一、打“狼”去 121

二、兄弟手足团结御敌 125

第二节 共赴国难：镜头中的抗战生活 128

一、流亡者的觉醒 128

二、芬芳桃李赴战场 132

三、“摩登”女性的新作风 135

第三节 真实记录的抗战影像 138

一、上海各民营公司争摄抗战纪录片 138

二、大型纪录片《中国万岁》的摄制及其“不幸命运” 142

第四节 其他影像抗战宣传及影响 144

一、抗战歌曲的影像传播 144

二、“万氏卡通”中的抗战意识 148

第五章 大后方艰苦卓绝的抗战电影宣传 152

第一节 战时官营电影事业的发展 152

一、国民政府的战时电影宣传部署 153

二、中国电影制片厂 154

三、中央电影摄影场 159

四、西北电影制片厂 162

第二节 苦干创造的奇迹：大后方电影创作群体与作品 164

一、故事片制作：影人与影像 165

二、抗战新闻与纪录片摄制 173

三、卡通电影与抗战歌辑 178

第三节 大后方的抗战电影观念与政策 180

一、现实化、大众化与民族化追求 180

二、战时电影检查与非常时期电影检查所 183

第四节 反法西斯战争与国外摄制的中国抗战纪录片 186

一、“将中国的抗战告诉全世界的人们”：国外拍摄中国抗战纪录片概述 186

二、“中国不可战胜的秘密”：“苦干”与《苦干》 191

三、在中国战场上：尤里斯·伊文思与《四万万人民》 194

第六章 人民电影的缘起：根据地与纪录电影 197

第一节 从“陕甘宁边区抗敌电影社”到“总政电影团” 197

一、“陕甘宁边区抗敌电影社”始末 197

二、“总政电影团”之成立及其电影活动 200

第二节 根据地电影制片与放映 201

一、制片活动 201

二、电影放映队 203

三、摄影训练班 206

第三节 “人民文艺”与电影团创作 209

一、根据地文艺方针与“延安文艺座谈会” 209

二、《延安与八路军》 212

三、《生产与战斗结合起来》 215

第七章 两座“孤岛”的电影生产 218

第一节 上海“孤岛”电影的商业运作与爱国情愫 218

一、“新华”率先恢复“孤岛”电影生产 218

二、“孤岛”时期“古装片”热 224

三、现实题材创作 232

四、系列与类型 238

五、吴永刚的独特风格 249

六、划时代的动画长片《铁扇公主》 253

七、“孤岛”电影批评与艺术探索 256

第二节 香港抗战时期电影 264

一、影业南迁与国、粤语片之争 264

二、香港“国防电影”的严峻形势及讨论 269

三、香港地区的抗战电影创作 273

四、蔡楚生营造的影像“孤岛”意象 278

五、沦陷后的香港电影业 282

第八章 沦陷时期上海电影的苦闷与挣扎 285

第一节 沦陷前史：中华电影公司 285

一、中华电影公司的先期成立 286

二、中华电影公司的具体开展 290

三、租界沦陷前的电影界谜题 295

第二节 沦陷时期的电影产业危机 299

一、全面抗战后的产业危机升级 300

二、沪港渝三地“胶片”短缺及对策 303

三、以“胶片”为诱饵的产业吞并 306

四、沦陷后的电影业吞并 308

五、民营电影业资本耗尽 315

第三节 被拖延与转移的“合拍片” 321

一、从《鸦片战争》到《万世流芳》 322

二、好莱坞式歌舞片《万紫千红》 325

三、中日角力的《春江遗恨》 329

第四节 沦陷时期上海电影创作评析 335

一、以爱情伦理片为主的多种电影形态 336

二、沦陷时期的创作心态 342

三、善与美的艺术宣扬 347

第九章 伪满、华北的电影文化侵略 350

第一节 伪满洲映画的建立及“映画战”的挫败 350

一、“满映”历程及其电影“国策” 350

二、“国策”电影 356

三、“满映”纯粹娱乐片 360

四、从“文化映画”到“启民映画” 368

第二节 伪华北电影股份有限公司的电影活动 371

一、伪华北电影股份有限公司的建立 371

二、出产情况及电影宣传 383

三、发行与放映 388

余论 抗战后中国电影转变及其影响 390

一、战后电影产业的变化 390

二、战后电影艺术创作的转变 398

三、关于战争与电影的思考 404

参考文献 407

索引 425

后记 432

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