中国辞格审美史 第4卷 对偶、复辞卷 共五卷PDF电子书下载

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第四卷 3

第八章 对偶辞格审美发展史 3

第一节 导论 3

一、对偶的定义 3

二、对偶的类型 5

（一）按对偶的两句（两段）之间的语义关系分类 6

1．平行对，流水对 6

2．正对，反对 7

（二）按形式上的对偶宽严分类 7

1．工对，宽对（附“假平行对”） 7

2．非格律对，格律对 9

3．非特色词对，特色词对 10

（三）因对偶辞格与其他辞格融合使用而产生的对偶 10

1．本对，借对 11

2．平常对，规则重字对 12

（四）按对偶内部或外部句际关系来分类 12

1．独句对，隔句对（附“一边自对”） 12

2．独立对，包孕对 13

三、对偶的形成基础 13

（一）哲学基础 13

（二）美学基础 14

1．对称与均衡 14

2．繁多的统一 16

（三）心理基础 16

（四）语言基础 17

四、对偶的审美功能 20

（一）装饰功能：对称美，均衡美，自然美，华丽美 20

（二）观照功能：典雅美，庄重美，和谐美，滑稽美 21

（三）完形功能：含蓄美，意境美 22

第二节 先秦 25

一、先秦时期对偶辞格的审美特点 26

（一）诗歌：对称华丽之美与均衡自然之美 26

（二）散文：对称庄重之美与对称华丽之美 27

1．对称庄重之美 27

2．对称华丽之美 29

二、诗歌 30

（一）语义关系类对偶类型齐全 31

1．平行对 31

2．流水对 31

3．正对 32

4．反对 33

（二）宽严类对偶中多叠音联绵对 33

1．宽对 33

2．叠音词对和联绵词对 34

3．数字对 35

4．规则重字对 35

（三）句际关系类对偶中多见隔句对而罕见包孕对 36

三、散文 37

（一）语义关系类对偶类型齐全 37

1．平行对 37

2．流水对 37

3．正对 38

4．反对 38

（二）宽严类对偶偏向于宽，多特色词对 39

1．宽对 40

2．工对 40

3．叠音词对 41

4．数字对 41

5．规则重字对 43

（三）句际关系类对偶中有隔句对而多包孕对 43

1．隔句对 43

2．包孕对 44

（四）对偶连用 45

四、小结 46

（一）先秦时期对偶辞格审美在各文体中演变的特点 46

1．往往是在排比的环境中偶现对偶 47

2．对偶大多不避同字 48

3．不强求对偶，多率然成对，对偶与所在语篇浑融一体 49

（二）对偶辞格审美的发展与社会文化因素的关系 50

1．先秦人喜对比，许多对偶是在对比中产生的 50

2．为了行之可远、说之动人而追求言而有文 51

3．以言辞达意为目标，而决不以辞害意 51

第三节 秦汉魏晋南北朝 53

一、秦汉魏晋南北朝对偶辞格的审美特点 54

（一）诗歌：新的节奏之美和多层次的对称均衡之美 54

（二）赋：对称美、声律美的对立统一及以陌生化产生典雅效果 56

（三）散文：以对称美、均衡美、典雅美为主 57

二、诗歌 58

（一）流水对形式多样化 60

（二）正对不避合掌 61

（三）反对：先秦散文之反对技巧被此时期诗歌继承 62

（四）工对呈现字炼意密、句法讲究的风格 63

（五）数字对的形式与功能多样化 66

1．形式多样化 66

2．功能多样化 67

（六）出现了假平行对 69

（七）格律对在南北朝后期的发展 70

1．忌平头、蜂腰与中动异声共同促成“平平（平）仄仄，仄仄仄平平”的产生 71

2．忌平头、蜂腰与中动式第三字异声促成“平平仄平仄，仄仄仄平平”格律对 72

3．“二五异声但平声例外”“二四同声亦不能善”与“平平仄仄平”的形成 72

（八）扇对多见于四言诗和五言古体诗、乐府诗中 73

三、赋 74

（一）汉大赋以对偶句构成排比 74

（二）平行对中的互文见义 75

（三）流水对用于叙事与议论 75

（四）赋中正对不避合掌 76

（五）数字对的应用广泛而巧妙 78

（六）叠音对、联绵对因拣择而精 79

（七）出现了一边自对的形式 81

（八）规则重字对与假平行对合体 81

（九）骈赋中的扇对及其韵式的演变 81

（十）散式长隔句对亦时有试验 83

（十一）包孕对多见于骈赋以外的赋 84

（十二）赋中对偶与用典 84

四、散文 86

（一）平行对更加注意字词的选择与句法的讲究 87

（二）流水对广泛用于叙事和说理 88

（三）正对不避“合掌” 89

（四）宽对广泛运用于叙事、说理 91

（五）数字对运用上的创新 93

（六）规则重字对与假平行对合体 95

（七）出现意义联想型借对 95

（八）隔句对的发展 96

1．扇对之句式多样化 96

2．散行隔句对之试验 97

（九）包孕对所镶偶句多为连对 99

五、小结 101

（一）秦汉魏晋南北朝对偶辞格的发展脉络 101

1．两种影响 101

2．偏好形式 103

3．求新求巧 104

（二）秦汉魏晋南北朝对偶辞格的审美动因 106

第四节 隋唐宋 108

一、隋唐宋时期对偶辞格的审美特点 109

（一）诗歌：声律对称美与意境完形美的结合 109

（二）赋：对称美与流畅美 114

（三）散文：流畅而典雅的对称美 115

（四）词：在节奏美的总体气氛中的对称美 117

（五）唐传奇：整饬典雅与流畅之美 118

二、诗歌 119

（一）平行对句法多变异 119

（二）各式流水对形式均已齐备 121

（三）正对尽量避免合掌 122

（四）工对追求意味、意境，或着语疏淡，或语意密紧 123

（五）为能自由达意，充分运用宽对 125

（六）为能自由达意，充分运用假平行对 127

（七）为了达到工对效果而又不影响意思的表达，借对经常被运用 128

1．借音对 129

2．借义对 130

（八）文人摸索出了“交股对”的方式 132

（九）运用数字对以求强烈对比效果以及创造并非自然成对的数字对以求新奇之趣 133

（十）规则重字出现重字意义不相同的新类型 136

（十一）运用叠音词、联绵词以调适声韵和描摹事物 137

三、赋 138

（一）平行对句法出现了一些新特点 139

（二）流水对形式多样化 140

（三）假平行对运用更普遍、更自如 141

（四）赋中也开始用借对 142

（五）常用数字对并表现出不同的风格追求 143

（六）叠音、联绵对用得更得体 144

（七）唐宋赋中规则重字对用途扩大并出现新形式 145

（八）隔句对向股对演进及一边自对的发展 147

（九）唐宋律赋中隔句对只以下半边即第四句入韵，不同于魏晋南北朝必隔句押韵 148

四、散文 150

（一）流水对多与数字对、隔句对结合并以散句出之 151

（二）因虚字入对而产生的新型假平行对 152

（三）偶有借对，多因追求谐趣所致 153

（四）两类反对并存，且善于借典故来构造反对 154

（五）数字对运用有新动向 155

1．充分拓展数字对的对比功能 155

2．一个对子中有多处数字对偶 156

（六）在以叠音词摹状方面力求准确与新奇 156

（七）与虚字相关的规则重字对出现新特征及规则重字对的散化 157

1．与虚字相关的规则重字对 157

2．规则重字对与一边自对结合 158

3．规则重字对的散化 158

（八）六四式扇对的盛行及隔句对的散化在散文中成为趋势 159

（九）包孕对多以连对形式嵌入，且所镶偶句呈散化趋势 161

（十）唐宋散文在典故配对方面超越前代，宋人喜用语典且能化如己出 162

五、词 164

（一）平行对讲究句法 164

1．语意密度大的对句较为常见 164

2．唐宋诗句法的变异在宋词中也有体现 165

（二）流水对形式齐备 166

（三）反对中反衬法的娴熟运用 166

（四）工对注重意境的营造 167

（五）因适应文体要求而广泛使用宽对 168

（六）数字对的疏朗之美和对比之妙 169

（七）叠音词对 170

（八）联绵词对 171

（九）规则重字对追求意趣 172

（十）词中多“四四”“三四”“三三”隔句对，且偶现“交错对”“一边自对” 173

1．词中多“四四”扇对 173

2．也有“三四”“三三”扇对 174

3．隔句对中有“交错对”“一边自对”的特殊用例出现 175

（十一）包孕对分“有领字”“有后续句”和“兼有领字与后续句”三种形式 176

1．由单字领起的包孕对 176

2．有后续句的包孕对 176

3．兼有领字与后续句的包孕对 177

六、唐传奇 178

（一）在叙述和描写中自然出现流水对 179

（二）正对多为因应分叙和强调的需要而产生 179

（三）反对基于对比 180

（四）偶有工对 180

（五）常用宽对 180

（六）描写时多用隔句对 181

（七）叙述时多用包孕对 181

七、小结 182

（一）隋唐宋对偶辞格审美的发展脉络 182

（二）对偶辞格审美的发展与社会文化因素的关系 188

1．与科举制度的推行有关系 188

2．与佛教、道教在士大夫中的传播和影响有关 189

3．与文章结集和典籍整理发行的便利有关 190

第五节 元明清 191

一、元明清时期对偶辞格的审美特点 191

（一）诗歌：节奏声律与意境完形之美 191

（二）律赋：恣肆铺排的自如之美 191

（三）散文：贯通流畅的韵律之美 192

（四）词：自然酣畅与典雅清新之美 193

（五）戏曲：朴质隽永，宽严适度 193

（六）小说：俗中有雅，雅俗共赏 193

（七）对联：整散结合，匀称流畅 194

二、诗歌 194

（一）宽对、假平行对较之前代更为多见 195

（二）工对例各显特色，着力追求意境和意味 196

（三）多种语义关系的流水对表达流畅，内涵丰富 196

（四）数字对营造强烈对比，扩充审美空间 197

（五）特色词对多有变通、连用和兼用 198

（六）以自相矛盾的情景描写暗示深层道理 199

（七）律体边塞诗多以有特色的对句进行描写叙事 200

三、律赋 201

（一）多用重字宽对，严整又兼灵动 201

（二）大量隔句对穿插自如，整散结合 202

（三）时以包孕对调节行文节奏 203

（四）对偶多连用，造挥洒之气 204

（五）因律赋限韵，对偶时有新奇用字 205

四、散文 205

（一）八股文中对偶使用普遍且灵活变通 206

（二）骈体文追求骈散结合错落有致 209

（三）“新文体”对偶连用，雄浑奔放 210

（四）对偶常用以发表议论或记叙生活真趣 212

（五）散句对、散行隔句对使用更加自如 212

（六）包孕对多以连对嵌入，穿插灵活，整散结合 213

（七）规则重字对散化趋势明显 214

（八）对偶多从宽，有灵活变通 215

（九）对偶多连用，显排比之势 216

五、词 217

（一）流水对侧重抒情议论 217

（二）数字词与颜色词巧妙兼用 218

（三）规则重字对为词作增色 219

（四）对偶句与非对偶的节奏句和谐并存 220

（五）鼎足对扩大了对偶审美空间 221

（六）对偶亦得散曲重情节、口语化之法 222

六、戏曲 223

（一）散曲对偶多以意义确定音步节奏 223

（二）叠音词巧用 224

（三）规则重字对别具匠心 225

（四）鼎足对与列锦有机融合 226

（五）联璧对自成特色 226

（六）常用衬字调节奏 227

（七）多口语化表达 228

（八）通俗而又不乏典雅 229

（九）杂剧传奇更追求类似赋法的畅快淋漓 230

七、小说 231

（一）小说题目形式由独句到对句 231

（二）小说篇题的编排为对偶增色 233

（三）篇题或回目中的对偶表现多样化 233

（四）规则重字对在题目中巧妙使用 234

（五）对偶兼具描写人事景物的功能 235

八、对联 237

（一）对联越写越长，越写越巧 237

（二）一边自对巧妙变通 238

（三）巧用语典显雅致 239

（四）数字对巧妙入联 240

（五）对联语言特色多样，不拘一格 241

九、小结 242

（一）本时期对偶辞格在各文体中的发展演变及审美特点 242

（二）本时期对偶辞格的发展与社会思想文化的关系 242

1．元代叙事文学兴盛，促进作家审美观念变化 242

2．明代各类文体齐备并渐臻成熟，艺术趣味有世欲化发展倾向 243

3．清代文学创作兴盛，推动文体复兴和变革 243

第六节 现当代 245

一、现当代对偶辞格的审美特点 245

（一）文艺语体 245

1．诗歌：新旧融合，巧妙变通，追求节奏与均衡之美 246

2．散文：整散结合，错落流畅的音乐美 246

3．小说：多为宽对，整散结合 246

4．戏剧：数量少，形式宽，多口语化 246

5．对联：宽严结合，雅俗共赏 247

（二）非文艺语体 247

1．新闻（标题）：短小精悍，形式匀称 247

2．广告语：韵律和谐，耳目一新 248

3．手机短信：短小精悍，丰富有趣 248

4．广播稿、解说词：书面语与口语结合，增加视听美感 248

5．演讲词（及颁奖辞）：言简意丰，铿锵悦耳 248

6．辩论词：辅助表达，短小明快 248

7．科普文：通俗易懂，增添审美元素 249

8．政论文：谨严中见生动 249

二、诗歌 249

（一）新诗 249

1．对偶多从宽，规则重字对灵活运用 250

2．散行隔句对每扇后一句结构上多有变化 250

3．包孕对应用广泛而巧妙 251

4．偶句与散句穿插，整散互动 251

5．词语的超常搭配为对偶增色 252

6．不同诗节以相似对偶形式相呼应，呈现篇章结构美 252

（二）旧体诗词 253

1．对偶承载的内容贴近现实，颇具时代感 253

2．数字对备受青睐，多有佳句 254

3．对偶兼用典故，形式均衡与内容典雅之美相结合 255

4．时以口语入对，体现时代风貌 255

三、散文 256

（一）多为宽对，不避重字 256

（二）大量包孕对调节散文节奏 257

（三）偶句散句结合，显参差错落之美 257

（四）隔句对显雅致 258

（五）类于散行隔句对的段落对偶在散文中表现独特 258

（六）对偶连用显气势 259

四、小说 260

（一）平行宽对运用自如 260

（二）包孕对打破散句的单调 260

（三）部分对偶用例口语化特征较明显，富有生活气息 261

（四）偶句与散句形式结合，呈现篇章节奏变化 262

五、戏剧 262

（一）对偶数量不多，形式从宽 263

（二）对偶穿插于散句中使用，节奏变化自如 263

（三）口语化特征明显，显通俗之美 264

（四）某些特定类型剧作的人物语言因对偶而凸显韵味 265

六、对联 265

（一）重视情景交融，虚实相生 266

（二）数字词巧妙入联 266

（三）成语、习语、典故入联，平添雅趣 267

（四）口语入联，灵动自如 268

（五）多与其他辞格套用 268

（六）长联进一步发展 269

七、新闻标题 270

（一）平行对居多，出对句较短且对偶从宽 270

（二）特色词语使用巧妙 271

（三）常套用其他辞格 272

（四）虚实结合，形式与内涵的统一 272

八、广告语 272

（一）多为短句和省略句形式 273

（二）宽对居多，自由灵活 273

（三）特色词对有特色 273

（四）多兼用其他辞格 274

（五）时与散句结合，张弛有度 274

（六）重视营造意境，吸引受众注意 274

九、手机短信 275

（一）多为从宽的对句 275

（二）反对出人意料，幽默诙谐 276

（三）多与散句穿插使用，节奏感强 276

（四）散行隔句对形式运用灵活 276

（五）不避重字，且口语化特征明显 277

十、广播稿、解说词 277

（一）以宽对为主 277

（二）多为短句对偶，节奏明快，画面感强 278

（三）广播稿中的对偶用例口语化色彩更为鲜明 278

十一、演讲词及颁奖词 279

（一）多使用宽对形式，且多为短句对 279

（二）隔句对灵活自如，且承载更丰富的内容和情感 279

（三）规则重字对回环生动 280

（四）平行对辅助营造语言气势 281

（五）对偶连用，增添语言力度 281

十二、辩论词 282

（一）常以包孕对形式出现，有效调节语言表达的节奏 282

（二）时以对句进行描述 283

（三）散行隔句对使用自如，节奏感强 284

（四）时与其他辞格套用 284

十三、科普文 285

（一）标题中常采用对偶形式，简洁明了 285

（二）多为宽对形式 285

（三）常以正对形式进行描述和评价 286

（四）数字特色词入对 286

（五）反对形式亦有特色 287

（六）镶嵌入散句中，整散结合 287

（七）隔句对形式巧妙使用 288

十四、政论文 288

（一）以宽对形式为主 288

（二）多反对形式，形成对比说理的气势 289

（三）散行隔句对 289

（四）镶嵌入对，整散结合 289

十五、小结 290

（一）本时期对偶辞格在各文体中发展演变及其审美特点 290

（二）本时期对偶辞格的发展与社会思想文化的关系 291

1．新文化运动对文学创作及对偶辞格的冲击 291

2．社会历史变动使文学内容和形式有了空前发展 291

3．文学样式的发展具有承续性 292

4．对偶辞格在非文艺语体中同样发挥审美功能 292

第七节 结语 293

一、对偶辞格审美发展的总趋势 293

二、不同文体中对偶辞格审美发展的演变轨迹 297

三、对偶辞格审美发展的社会文化动因 300

（一）华人对称美追求中的“变”与“不变” 300

（二）从魏晋到唐代前期，贵族的文人化是对偶辞格审美发展的社会背景和主要动力 300

（三）隋代以降，历代科举考试强化和推广了对偶辞格审美的发展 301

（四）对偶辞格的强大适应能力使它能深入俗文学和现代语文，使它能沿着由俗到雅、由民间到庙堂的路径而得以复兴 302

四、古今与对偶相关的理论对对偶辞格审美发展的影响 303

主要参考文献 306

第九章 复辞辞格审美发展史 315

第一节 导论 315

一、复辞的定义 316

（一）陈骙的“交错之体”说 316

（二）陈望道的复辞说 316

（三）黄庆萱、沈谦的类叠说 317

（四）张弓的同语说 317

（五）王力的词复说 318

（六）复辞的界说 318

二、复辞的基本类型 320

（一）接连式：复辞项两相连接 320

1．紧连式 320

2．顶接式 320

（二）间隔式：复辞项相互间隔 321

1．充当不同句法成分或意义词性不同 321

2．连接不同成分而词性意义相同 321

（三）同语式：复辞项两两相对 321

1．判断式 322

2．施受式 322

3．主谓式 322

4．联动式 322

5．突显式 323

（四）嵌复式：复辞项分布于语篇 323

三、复辞的构成基础 324

（一）语言基础 324

1．语素：单音独体的文字，多意兼容的表达 324

2．语法：没有形态变化，语序作用重要 325

3．章句：注意句式匀称，讲究结构对应 326

（二）美学基础 327

1．基于反复 327

2．出于变化 328

3．感于视听 329

（三）心理基础 330

四、复辞的审美功能 333

（一）语形美：同形复现，铺排壮观的视觉美 333

（二）语音美：同音叠响，韵律有致的听觉美 334

（三）语义美：同中有变，理致周密的意蕴美 336

第二节 先秦 338

一、先秦时期复辞的审美特点 338

（一）诗歌：语形匀齐之美、音韵和合之美 338

（二）散文：语义辗转周致、语音拗谐互美 339

二、诗歌之一：《诗经》中的复辞与审美 340

（一）接连式：词性变换同时意义也发生改变 340

（二）间隔式：并列结构的ABAC 340

（三）间隔式：充当不同成分、有时意义也发生变化 342

（四）间隔式：首尾双齐 342

（五）嵌复式：虚词同尾 343

（六）兼合式：兼合复辞的滥觞 344

三、诗歌之二：《楚辞》中的复辞与审美 345

（一）虚词嵌复式：以嵌“兮”、嵌“之”为多 346

1．虚词句中嵌复式：强化语气，延音加力 346

2．虚词句尾嵌复式：强化语气，又兼匀齐 347

（二）屈指可数的兼合复式：紧凑句的连用 348

四、散文中的复辞与审美 348

（一）接连式：言简意赅的意蕴美 348

1．词性意义都发生改变的接连式的大量运用 348

2．句法变换但意义没有变化的接连式的少量运用 350

（二）间隔式：反复中的变化美 350

1．主语和宾语之间部分相同 350

2．充当不同成分、有时意义也发生变化 351

3．词性和意义不变而连接不同成分 352

（三）对偶与复辞的结合 352

1．对偶间隔式：规则重字对 352

2．对偶嵌复式：对偶与嵌复的结合 354

（四）排比与复辞的结合 354

（五）同语式：主谓相复与主宾相复 356

（六）突显式：A之A式的出现 357

（七）兼合式：多种复辞的完美结合 357

五、小结 360

（一）先秦时期复辞辞格在各种文体中演变的特点 360

1．《诗经》中的复辞以连接不同词语的间隔式复辞为主 360

2．楚辞中的复辞以嵌入“兮”的复辞为主 361

3．散文中的复辞以间隔式为主 361

（二）先秦时期复辞的发展与社会文化因素的关系 363

1．《诗经》复辞的优美与尚和的礼乐文化 363

2．楚辞复辞的壮美与南国楚地文化 365

3．散文复辞的语形繁复美与“士”文化 366

第三节 秦汉魏晋南北朝 367

一、秦汉魏晋南北朝时期复辞的审美特点 367

（一）诗歌：反复中的变化美和节奏美 367

（二）辞赋偏于感性描摹：反复中的变化美和匀齐美 369

（三）散文的骈俪化：反复中的变化美和气势美 370

二、诗歌 372

（一）接连式：较先秦时期有所发展 372

（二）间隔式：词性和意义不变而连接不同成分 373

1．间隔式：主要用于五言诗 373

2．间隔式：开始用于六言、七言、八言诗 373

3．对偶间隔式：规则重字对 374

4．对偶间隔式：首尾双齐式 374

（三）摇曳多姿的嵌复式 374

1．先总嵌后分嵌或者先分嵌后总嵌 374

2．先腰嵌后头嵌或者先头嵌后尾嵌 375

3．嵌复“兮”呈现的审美意识 375

4．篇章嵌复式：参差美和反复中的变化美 378

（四）兼合式：匀齐美和反复中的变化美 379

1．语句兼合复辞之用 379

2．篇章兼合复辞之用 380

（五）A-A-A-紧凑排比式 381

三、辞赋中的复辞与审美：因骈俪化而行走于诗与散文之间 381

（一）对偶间隔式：规则重字对和首尾双齐式 382

1．间隔式复辞中的规则重字对 382

2．间隔式复辞中的首尾双齐式 383

（二）嵌复式：于铺采摛文中体现匀齐美和变化美 383

（三）兼合式：多种复辞的综合运用 385

四、散文中的复辞与审美：从辞清志显到藻饰渐繁 386

（一）接连式：词性变换同时意义也有变化 386

（二）间隔式：词性和意义不变而连接不同成分 387

1．复辞项为“之”：大量运用 387

2．连接意义相近、相对的词：并列对举 387

（三）间隔式：与对偶相结合 388

1．规则重字对 388

2．首尾双齐式 388

（四）同语式：V则V 389

（五）兼合式：反复中的变化美 389

五、小说：基于塑造故事情节的复辞 389

（一）间隔式：词性和意义不变而连接不同成分 390

（二）对偶式：规则重字对 390

（三）兼合式：反复中的变化美 391

六、小结 391

（一）秦汉魏晋南北朝时期复辞的类型特点 391

（二）魏晋南北朝时期文学的自觉与复辞美的自觉 392

（三）秦汉魏晋南北朝时期辞赋复辞繁多的社会动因 393

（四）魏晋南北朝时期散文复辞繁多的社会动因 394

第四节 唐宋 396

一、唐宋时期复辞的审美特点 396

（一）对情景交融的意境追求带来的韵外之致 396

（二）诗歌的格律化：反复中的多元美 399

（三）词的赋化：写实的追求和诗意的提倡 401

（四）赋的散文化：匀齐美和音韵美 401

（五）散文的古文化：复辞反复中的参差美 401

（六）小说：诗词复辞的匀齐美和反复美 402

二、诗歌中的复辞与审美 403

（一）接连式：以两个邻接句紧凑而成 403

1．接连式：词性变换意义也改变的顶接复辞 403

2．接连式：句法变换而意义不变的顶接复辞 403

（二）间隔式：充当不同句法成分而意义没有变化 404

1．充当不同句法成分而意义没有变化：常见于七言诗 404

2．充当不同句法成分而意义不变的首尾双齐式 405

（三）间隔式：词性和意义不变而连接不同成分 406

1．对偶间隔式之一：规则重字对 406

2．对偶间隔式之二：句中对兼规则重字对 407

3．对偶间隔式之三：数字篇章复辞 407

4．连接不同成分的间隔式 408

（四）嵌复式：篇章嵌复明显增多 411

1．单个复辞项篇章嵌复式 411

2．单个复辞项同头或同尾篇章嵌复式 412

3．多个复辞项篇章嵌复式 413

4．对偶同头同腰篇章嵌复式 415

5．整嵌分嵌篇章兼合式 415

（五）兼合式：多种复辞的兼合之用 416

1．单个复辞项的兼合之用 416

2．多个复辞项的兼合之用 417

3．顶真兼合式 418

4．规则重字对的叠加运用 419

（六）同语式：N非／不N式 420

三、词中的复辞与审美 420

（一）接连式：句法变换但意义没有变化 421

（二）间隔式：多样化的反复美 421

1．充当不同成分的间隔式：复辞形成句中回文 421

2．连接不同成分的间隔式：形成紧凑句 422

3．并列间隔式：ABAC式 422

4．对偶间隔式：规则重字对 423

（三）排比同尾嵌复式：反复中的气势美 424

（四）兼合式：深得民歌精髓的复叠回环 425

（五）A-A-A-紧凑排比式 426

四、赋中的复辞与审美 427

（一）唐宋律赋中的复辞：匀齐美与韵律美 427

（二）散文化的赋中的复辞：气势格调之美 428

五、散文中的复辞与审美 429

（一）接连式：反复中的变化美 429

1．转类式词性变换同时意义也发生变化的紧连式 429

2．句法变换但意义没有变化的顶接式 430

（二）间隔式：反复中的参差美 430

1．转类而充当不同成分同时意义也发生变化 431

2．规则重字对之首尾双齐 432

3．ABAC式或ABCB式的并列对举 432

（三）嵌复式：首尾双齐式形成反复中的匀齐美 433

（四）同语式：N非N之排比 434

（五）兼合式：反复中的参差美 434

六、小说中的复辞与审美 435

七、小结 436

（一）唐宋复辞以反复中的变化美为主的审美特点 436

（二）唐宋文学对格律的追求使得规则重字对复辞有创新和发展 439

（三）唐宋文学的繁荣使得复辞的类型更为丰富、运用更为广泛 440

第五节 元明清 442

一、元明清时期复辞的审美特点 442

（一）诗词：反复美、匀齐美 442

（二）散文：意趣美、反复美 443

（三）小说：反复美、变化美 443

（四）戏曲：通俗美、音乐美 443

1．戏曲的衬字带来复辞的口语通俗美 443

2．戏曲的衬字带来复辞的听觉音乐美 446

3．戏剧性描述带来复辞的视听复沓美 448

4．间隔式复辞和嵌复式复辞广泛运用 449

二、诗词中的复辞与审美 450

（一）间隔式：对称美与匀齐美 450

1．连接不同成分的间隔式：句中对偶式复辞 450

2．对偶间隔式：规则重字对 451

（二）A-A-A-紧凑排比式 452

（三）嵌复式：基于谐趣的审美追求 453

1．具有谐趣的数字嵌复 454

2．多式复辞的连珠嵌复 455

3．总分整合的错综嵌复 456

4．通俗活泼的同腰嵌复 458

5．仿曲为词的同尾嵌复 459

（四）兼合式：多种复辞相结合而形成的错综美 461

三、散文中的复辞与审美 463

（一）同语式：判断句与施受句 463

1．N是N同语式：复辞形成判断句 463

2．NVN同语式：复辞形成施受句 464

（二）矛盾表达式：复辞的正反相对 464

（三）嵌复式：位置的固定与变化 465

1．散文中出现同头诗词复辞 465

2．排比式同头嵌复复辞 465

3．多个复辞项嵌复 466

4．意义相对的排偶式嵌复 467

（四）兼合式：多种复辞的兼通之用 470

四、小说中的复辞与审美 470

（一）小说中诗词的复辞 471

1．接连式：句法作用变换但意义没有变化 471

2．对偶和复辞的兼合 472

3．同头嵌复式：反复美和匀齐美的结合 473

4．兼合式：篇章中多种复辞的综合运用 474

5．兼合式：不同复辞的兼合运用 477

（二）小说文本叙述中复辞描写带来的铺叙美 478

1．排比嵌复式：多角度描述人物衣着 478

2．兼合式：多种复辞的合用 479

（三）小说人物对话中称呼语复辞带来的铺叙美 480

1．用称呼语复辞刻画人物性格 480

2．用称呼语复辞表现人物的关系 484

3．称代语复辞中有意味的重复 490

（四）同语式：口语化的生动表达 491

1．判断句同语式：N是N或V是V式 491

2．主宾同语式：NVN的式 492

3．主谓同语式：描写情状、铺陈景况 492

五、戏曲中的复辞与审美 493

（一）接连式：句法作用变化但意义没有变化 493

（二）间隔式：口语化的隔离反复 496

1．充当不同成分的间隔式 496

2．词性和意义不变而连接不同成分的间隔式 497

（三）同语式：判断句与施受句 499

（四）联动式：动词相对而复 500

1．V-V-V-紧凑排比式 500

2．V则／复／更V式复辞 501

（五）突显式：N中／上N 501

（六）嵌复式：排比与嵌复的兼合 501

1．复辞项多变的排比式嵌复 501

2．排比式同尾嵌复 502

3．复辞项为名词“春”的篇章嵌复 503

4．总嵌与分嵌混用：复辞项距离的疏密形成的变化美 504

（七）兼合式：篇章中对偶式、排比式复辞的兼合 504

六、对联中的复辞与审美 505

（一）接连式：形式多样而生动 506

1．词性变换同时意义也发生改变 506

2．句法变换但意义没有变化 506

3．首尾双齐式兼合接连式复辞 507

（二）对偶间隔式：配列精巧而奇妙 507

1．名词连接不同成分 507

2．间隔式复辞兼同头嵌复 508

3．间隔式复辞兼同腰嵌复 508

4．间隔式复辞兼同尾嵌复 509

5．间隔式兼合首尾双齐嵌复 509

6．两种间隔式复辞兼用 510

7．A-A-A-排比紧凑式 510

8．首尾双齐式 511

9．排比式V也V式联动同语 511

（三）突显式：N中N式 512

（四）回文式：序列往复而成 512

（五）顶真式：字词蝉联而成 513

七、小结 513

（一）诗词中嵌复的广泛运用 514

（二）诗词复辞的通俗化、散文复辞的口语化、散曲复辞的散文化 514

（三）小说中多种复辞的运用 516

第六节 现当代 517

一、现当代时期复辞的审美特点 517

二、诗歌中的复辞与审美 520

（一）间隔式：多美并具 520

（二）同尾式：同形重韵 522

（三）嵌复式：位置灵活多变 524

（四）兼合式：与排比的合用 525

三、散文中的复辞与审美 526

（一）接连式：用得不多，却颇精彩 526

1．句法作用变换但意义没有变化 526

2．散文中对联的接连式 527

（二）间隔式：形式多样，色彩纷呈 528

1．标题中的间隔式复辞 528

2．篇章中对联和诗词的间隔复辞之用 529

3．篇章中方式多样的间隔式 530

（三）同语式：判断句与施受句 531

（四）突显式：N中／（的／之）N式 532

四、小说中的复辞与审美 533

（一）间隔式：继承中多发展 533

（二）兼合式：交错中显灵动 534

五、戏曲中的复辞与审美 534

（一）接连式：句法变换但意义没有变化 535

（二）间隔式：贴近口语，自然动听 535

1．词性和意义不变而连接不同成分 535

2．规则同字对 535

（三）同语式：同音重韵而美听 536

（四）复辞的延展：用于唱词，延音加力 536

1．A-A-A-紧凑排比式 536

2．句中或句末复加式 536

六、对联中的复辞与审美 537

（一）复辞项意义发生变化的对联 537

（二）谐音与复辞合用的对联 537

（三）间隔式复辞的多样方式 538

七、相声与小品中的复辞与审美 540

（一）间隔式：口语的格调 540

（二）同语式：话语的妙趣 540

八、论说文中的复辞与审美 541

（一）复辞常与排比和对偶相融合而用 541

（二）复辞项位置的灵活变动带来理致辗转之美 542

九、演讲中的复辞与审美 542

（一）复辞形成排比：气势畅达 543

（二）复辞多样使用：灵活生动 543

十、歌词中的复辞与审美：听觉上的音乐美 544

（一）间隔式：多种类型的广泛运用 544

1．间隔式：复辞项相互间隔 544

2．间隔式：中心语的一部分与修饰语相同 545

3．A-A-A-紧凑排比式 546

（二）同语式：主语和宾语相复而成 546

1．判断句：N是N式 546

2．施受句：NVN式 546

十一、影视中的复辞与审美 547

（一）间隔式复辞多有运用 547

（二）影视剧片名中的间隔式 547

（三）影视剧片名中的突显式 547

十二、新闻中的复辞与审美 548

（一）接连式：与间隔式复辞合用 548

（二）间隔式：变而不变的复现美 549

1．充当不同成分、有时意义也发生变化 549

2．对偶式间隔 552

（三）同语式：言简意丰，语有理致 552

（四）兼合式复辞的广泛运用 553

十三、广告中的复辞与审美 554

（一）充当不同成分的间隔式 554

1．主语的修饰语与谓语相同而意义有所变化 554

2．谐音与复辞的兼合 554

（二）意义发生变化的复辞 555

1．意义发生变化、位置不变的复辞 555

2．意义发生变化、位置也变化的复辞 555

3．意义发生变化、复辞项先总后分的复辞 556

（三）意义不发生变化的复辞 556

1．意义不变而位置变化的复辞 556

2．同头复辞 557

3．对偶式同腰复辞 557

4．对偶式同尾复辞 558

5．意义变化、分合协同 558

6．位置变换的多个复辞项 558

7．对偶中多个复辞项位置固定 559

十四、网络中的复辞与审美：谐趣美 559

十五、小结 560

（一）词汇的变化对复辞的影响 560

（二）语法的变化对复辞的影响 562

（三）现代文化的发展与复辞审美的演变 562

第七节 结语 564

一、复辞审美的演变轨迹 564

二、复辞审美功能的多样性 566

（一）语义表达的增量 566

1．增加含蓄委婉 566

2．增加强调程度 568

3．增加隐含意义 568

（二）语篇的衔接紧密 569

（三）语音的修辞强化 570

1．四言诗复辞的韵律节奏 570

2．五言诗复辞的韵律节奏 571

3．七言诗复辞的韵律节奏 572

4．辞赋句尾嵌“兮”复辞的韵律节奏 573

5．复辞的密度、间距与语音修辞功能 574

三、复辞审美的演变与社会文化的发展 575

（一）先秦时期诗文的繁荣与复辞的运用 575

（二）魏晋南北朝时期的文学自觉与复辞审美 575

（三）唐宋时期七言格律诗的兴盛与复辞审美 576

（四）元明清戏曲和小说的兴盛与复辞审美 577

（五）现代社会语文体式的发展与复辞审美 578

主要参考文献 579

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