中国辞格审美史 第3卷 引用、排比、回文卷 共五卷PDF电子书下载

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第三卷 3

第五章 引用辞格审美发展史 3

第一节 导论 3

一、引用的定义与特点 3

（一）引用的定义 3

（二）引用的特点：显示深厚的文化积淀 4

二、引用的分类 5

（一）从形式标志是否鲜明分：明引、暗引 5

（二）从用意的不同分：正用、反用、借用、化用、别用、谐用、错引等 5

1．正用 6

2．反用 6

3．借用 6

4．化用 6

5．别用与谐用 6

6．错引 6

（三）按不同引用辞连续出现次数分：单引、双引、博引、集句 6

（四）按引用辞是否真实呈现或虚拟或潜隐征引分：实用、虚用、潜引 7

三、引用形成的基础 7

（一）哲学基础 7

（二）美学基础 8

（三）心理基础 10

四、引用的审美功能 13

（一）庄严美 14

（二）典雅美 15

（三）含蓄美、简洁美、通俗明晰美、诙谐美 16

第二节 先秦 19

一、先秦时期引用的审美特点 19

（一）散文：以庄严美为主，兼具委婉美、变化美 19

（二）诗歌：庄严美兼具含蓄美、虚幻美 20

二、散文中的引用与审美 21

（一）明引 21

1．百家争鸣，宣传学术观点 22

2．出谋划策，游说君主 24

3．诸侯征战，为辩论、劝谏、讥讽等而引诗 26

4．为证明和阐释“礼”的价值、作用而引诗 27

（二）暗引 29

（三）借用：断章取义 30

（四）虚用 33

（五）引用与比喻相结合 35

（六）单引、双引与博引 36

1．双引 36

2．博引 37

三、诗歌中的引用与审美 39

（一）明引 39

（二）暗引：历史故事、俗谚语、神话 40

1．暗引历史故事与俗谚语 40

2．暗引神话 42

四、小结 44

（一）庄严美：引用审美“繁多统一”中的主导美 44

（二）引用审美的社会文化动因 44

1．祖先崇拜、圣贤权威崇拜的民族文化心理的体现 44

2．学术争鸣的促进 44

3．游说君主的需要 46

4．外交活动的手段 46

5．引诗风气的发展 48

第三节 秦汉魏晋南北朝 49

一、秦汉魏晋南北朝时期引用的审美特点 49

（一）散文：继承以庄严美为主 49

（二）赋、骈文：典雅美与多种美相结合 50

（三）诗歌：以典雅美、简洁美为主 51

（四）小说：以典雅美为主，兼有含蓄美、诙谐美等 52

二、散文中引用与审美的发展变化 53

（一）出现化用：词句变化、截句、化为对偶、两典合用、凝缩 53

1．词句变化 53

2．截句：即引文系从原文中截引数句而成 54

3．化为对偶 54

4．两典合用 55

5．凝缩 56

（二）明引与顶真相结合 56

（三）博引与排比相结合 57

三、赋与骈文中的引用与审美 58

（一）反用 58

（二）化用：改动、截取、浓缩、衍化 60

1．改动：改动原典中的词语，意义亦随之变动 60

2．截取：从原典中截取部分词语组成词或词组 61

3．浓缩：三典浓缩为二句或两典浓缩为一句 61

（三）借用 62

（四）虚用 63

（五）引用与夸张相结合 64

（六）引用与对偶相结合 65

（七）博引：或全篇用典，或与排比相结合 67

四、诗歌中引用与审美的发展变化 68

（一）出现反用 68

（二）出现化用 69

1．为言简意丰而截取原典词语 69

2．为简洁表达而浓缩原典为一句或一联 70

3．灵活熔铸词句，表达意义相同 71

（三）引用与比喻相结合 72

（四）引用渠道的变化：暗引当代人诗句 73

（五）集句的诞生 73

五、小说的引用与审美 75

（一）明引 75

（二）化用 76

1．化用以委婉达意 76

2．化用以表讽刺嘲笑 77

（三）反用 78

（四）别用的涌现 79

1．应对别用 79

2．诙谐别用 80

（五）借用：取其一端或辞面义 82

（六）引用与双关相结合 83

（七）引用与比喻相结合 84

六、小结 85

（一）典雅美、庄严美：引用审美“繁多统一”中的主导美 85

（二）社会政治、思想、文化对引用审美的影响 86

1．哲学思想的影响 86

2．统治阶级爱好、提倡与文坛崇尚数典隶事风气的影响 87

3．类书的编撰推动了引用审美的发展 87

（三）引用发展的历史证明：文体与引用在互动中前行 88

（四）引用理论促进了引用审美的发展 89

第四节 隋唐宋 90

一、隋唐宋时期引用的审美特点 90

（一）散文：以庄严美、典雅美为主 90

（二）赋、骈文及诗词：均以典雅美、含蓄美为主 91

（三）小说：传奇以典雅美为主、话本以通俗美为主 93

二、散文中引用与审美的发展变化 94

（一）借用：赋原典以新意 94

（二）化用中的化繁为简 95

（三）引用与借代、比喻相结合 96

三、赋、骈文中引用与审美的发展变化 97

（一）引用与声韵美、整齐均衡美相结合均有发展 97

1．声韵美：平仄相谐、黏接与押韵 97

2．整齐均衡美 101

（二）博引与博喻、对偶相结合 101

（三）博引：连用多个典故构成重要段落 103

1．连用十三个比喻典故烘托段旨 103

2．连用二十七则典故突出段旨 104

（四）引用渠道的变化：暗引古代同姓人事 105

四、诗歌中引用与审美的发展变化 106

（一）暗引：切题切境的应合 106

1．切合特定情境方面：以古代事切合当前事，以古代情境切合当前语境 106

2．切合不同对象姓氏方面 108

（二）反用迅猛发展 109

1．反用兼夸张 109

2．对同一典故从不同视角多次反用 110

（三）化用：全诗化用一典 111

（四）集句诗的发展：王安石与文天祥的集句诗 112

1．王安石的集句诗 112

2．文天祥的集句诗 113

五、词中的引用与审美 113

（一）暗引：有意识地突显对题旨情境的适应 114

1．切姓氏 114

2．切题 115

（二）化用：化多为少、化少为多、灵活熔铸 115

1．化多为少 115

2．化少为多 117

3．灵活熔铸 117

（三）反用 119

（四）借用：取原典辞面义、比喻义、引申义 120

1．取原典辞面义 120

2．取原典比喻义 121

3．取原典引申义 121

（五）博引 121

1．三典连用居多，四典及四典以上较少 122

2．词的上阕或全词博引 124

（六）引用与比喻相结合 126

（七）引用与夸张相结合 126

（八）引用与通感相结合 127

（九）出现集句词 128

六、小说中引用与审美的发展变化 129

（一）明引中多引整首诗词 129

（二）化用中多为化多为少、化繁为简 130

（三）暗引中常引对偶形式的谚语 131

（四）别用：出现“割截成文”与“谐音曲解” 132

（五）出现集句词 134

七、小结 136

（一）典雅美：引用审美“繁多统一”中的主导美 136

（二）社会思想、文化对引用审美的影响 137

1．审美文化的影响 137

2．禅宗“反传统”理念与文坛崇尚独创精神的推动 138

（三）引用理论与实践互动的促进 139

第五节 元明清 141

一、元明清时期引用的审美特点 141

（一）戏曲：通俗美、典雅美相结合，变雅为俗，雅中见俗 141

（二）小说：以通俗美为主，兼具典雅美 142

（三）散文、诗、词：以典雅美、含蓄美为主 143

二、戏曲中的引用与审美 145

（一）暗引：典雅、通俗并重，并追求精切美 145

1．暗引诗词曲语，既雅又俗，雅中见俗 145

2．暗引俗谚语、《千字文》，呈现通俗美 146

3．暗引多方切合主旨 148

4．暗引切合人物姓氏 149

5．暗引切合地点、时间 149

6．时代颠倒，让前代人暗引后代典 150

（二）借用：取字面义 152

（三）反用：或连续反用，或与正用及其他辞格结合 153

（四）博引：或多视角、或同一视角博引 154

（五）引用与回环兼用 155

（六）集句诗和集句曲 155

1．杂剧中的集句诗 155

2．散曲中的集句曲 157

三、小说中引用与审美的发展变化 157

（一）明引：为揭示主旨与塑造人物性格、形象引用俗谚语 158

（二）暗引：为塑造人物性格和形象暗引俗谚语 159

（三）化用：为塑造人物性格和形象特征化用俗谚语 159

（四）博引：为突出人物形象博引俗谚语、歇后语 160

（五）引用俗谚语构成对偶 162

（六）谑引：引用《千字文》组成歇后语，呈现诙谐情趣 162

（七）错引：讽刺作品中人物不学无术 164

四、散文引用与审美的发展变化 166

（一）化用：多采用“截取”方式，言简意丰 166

1．截取原文单音词而组成双音词或词组 166

2．截取原文两句中四字而组成四字句 167

（二）借用：多用双音词，赋予新意 167

（三）博引与比喻、借代、排比相结合 168

五、诗歌引用与审美的发展变化 169

（一）暗引：刻画人物形象，讽刺反面人物 170

（二）博引兼比喻：表示讽刺 171

（三）暗引俗语，通俗而形象 173

（四）集句与顶真格连环体相结合，呈现语音蝉联之美 174

（五）集句与顶真联珠格、句中顶真兼用，形美与音美相结合 176

（六）集句与叠字相结合，呈现叠音美 177

（七）集句与回文相结合，采用颠倒集引法，呈现回环美 177

六、词体引用与审美的发展变化 179

（一）结尾化用，化繁为简，含蓄表意 179

（二）结尾化用，以景语委婉表情 180

（三）双引：并列双引、相连双引 180

1．并列双引 181

2．相连双引 182

（四）博引：双引连用 183

（五）集句词的发展 184

1．明引唐诗，与对偶、叠字相结合 184

2．暗引宋词原句，语旧意新，表情典雅、含蓄 185

七、小结 186

（一）通俗美、典雅美：引用审美“繁多统一”中的主导美 186

1．小说体随着白话小说逐渐成为文坛主流，引用的通俗美稳稳坐上“繁多统一”中主导作用的交椅 187

2．戏曲体中，通俗美与典雅美一起，成为“繁多统一”中的主导美 187

3．诗歌、散文与词体主要是继承前代，引用中呈现的仍以典雅美、含蓄美为主，同时兼具简洁、新颖等美质 187

（二）社会政治、经济、文化等因素的影响 187

（三）文学思潮、文学理论、修辞理论对引用审美的促进 188

第六节 现当代 191

一、现当代引用的审美特点 191

（一）政论、法律、公文、科技：以庄严美、通俗明晰美为主 191

（二）应用语体：演讲、论辩、广播——以通俗明晰美为主；广告、网络、对联——兼具多种美 192

（三）文艺语体：通俗明晰美、典雅美、含蓄美、诙谐美等纷陈杂出 192

1．散文：以明晰美、典雅美为主；杂文：典雅美、嘲讽美突出 192

2．戏剧：以明晰美为主 192

3．武侠小说：典雅与通俗结合 193

4．诗（旧体）词：多种美并呈 193

5．相声、小品：以诙谐美、通俗美为主 194

二、政论、法律、公文、科技体中的引用与审美 194

（一）明引经典作家及国际名人名言，增强论点权威性 194

（二）明引法律、公文，显示引文权威性 195

（三）大量明引、暗引熟语，生动而通俗 197

（四）化用：意引，居要引证、重点释义，化褒为贬 198

1．意引：意引国外名流名言与古代名人名言，并作通俗阐释 198

2．居要引证，重点释义 199

3．化褒为贬 199

（五）引用与反问结合：用连续反问进行驳斥，以加强气势 200

三、应用语体之一：演讲、论辩体中的引用与审美 202

（一）明引：切合对象、地点、主旨，以显示感染力 202

（二）化用：拓展式意引，说理透彻 204

（三）博引：增强论辩力度、气势 205

四、应用语体之二：广告、对联体中的引用与审美 207

（一）暗引：引用短小形象的熟语，突出品牌、产品的魅力 207

（二）借用：赋予新意，耳目一新 207

（三）集句：全由集句组成的对联 208

五、应用语体之三：网络、广播语体中的引用与审美 209

（一）明引 210

（二）暗引 211

六、文艺语体之一：散文、杂文体中的引用与审美 213

（一）明引 213

（二）化用：意引 214

（三）引用与反语相结合 214

七、文艺语体之二：戏剧体中引用与审美的发展变化 216

（一）明引、暗引：多引俗语、谚语、民谣、歇后语等，通俗而形象 216

（二）明引、暗引：在对话中引古今中外名人名言、成语等，展示人物性格 217

（三）暗引：引用古语时做深入浅出的阐释，或直接译为白话，通俗易懂 218

（四）明引、暗引：展现人物的内心世界的表里不一 219

（五）明引中外名人名言，为突出主旨服务 220

八、文艺语体之三：武侠小说中引用与审美的发展变化 221

（一）暗引诗词、成语表达武术名称、招式，幽雅而形象 221

（二）引用古诗词并浅显阐释，典雅与通俗结合 223

（三）化用：张冠李戴，化文言为白话，通俗而诙谐 224

（四）出现潜引，显示内心深处情感 225

（五）双方对话，或均明引诗词句意，或均暗引诗词后面未出现的句意，表意委婉含蓄 227

（六）错引：有意错用原典，显示滑稽意味，有助于刻画人物性格与内心世界 228

九、文艺语体之四：诗词中引用与审美的发展变化 230

（一）化用：通过多样化形式，揭示深刻题旨 230

（二）借用：表达深刻主旨 231

（三）反用：表达革命者的高尚情操 232

（四）暗引：诗词体中引用民谣、俗语 233

（五）引用与反语相结合，多表示讽刺 234

（六）引用与多种辞格结合 236

（七）集句诗的发展：题材多样、题旨深刻 237

十、文艺语体之五：相声、小品中的引用与审美 239

（一）戏谑曲解 240

1．直接曲解 240

2．谐音曲解 240

（二）故意错引，制造不和谐 241

1．故意堆砌引用古今典籍及俗谚语，造成与题旨情境不适应 241

2．故意错引或乱改语录，造成与题旨情境不切合 242

（三）错引：错引名人语录、俗谚语，显示人物形象 243

（四）连续引：通过连续引用塑造人物形象 245

（五）综合引用：谑引兼博引、借用 247

十一、小结 248

（一）庄严美、通俗明晰美：“繁多统一”中的主导美 248

（二）社会政治、文化重大变化的影响 249

1．异域文化大量输入，中外文化交融导致的变化 249

2．社会人际交往频繁、交际能力提高，促进引用与审美的变化 249

（三）语文体（式）发展的促进 250

1．白话文体占主流位置，对引用审美产生重要影响 250

2．语体发展给引用与审美带来新变化 250

（四）白话文运动理论、修辞理论与文学理论的影响 251

第七节 结语 254

一、引用辞格审美发展演变的轨迹 254

（一）引用审美发展演变的总轨迹 254

（二）不同文体（语体）引用审美的发展演变轨迹 255

1．散文 255

2．赋与骈文 256

3．诗词 256

4．小说 257

5．戏曲、戏剧 257

6．现当代政论、法律、公文、科技体及演讲、论辩、网络、广播、广告等新兴体式 257

二、引用审美发展的社会文化动因 258

（一）社会需要的导引 258

1．不同阶层人士的需要 258

2．各种领域语言交流的需要 259

（二）民族文化心理：崇古、尊圣观念的作用 260

（三）礼、义等哲学思想的渗透 261

（四）文坛的主流思潮及风尚对引用审美的影响 262

（五）引用审美融化成社会习俗、文化风尚的多个方面并相互促进 264

三、语文体式的新变与引用审美的演进 266

四、有关修辞理论对引用审美的推进 269

（一）论引用与崇古尊圣 269

（二）论引用须适合主旨及各种情境 269

（三）赞反用 270

（四）提倡俗语入诗 270

（五）论求新求雅 271

主要参考文献 273

第六章 排比辞格审美发展史 279

第一节 导论 279

一、排比的定义 279

二、排比的基本类型 280

（一）按排比项的语言结构分类 281

1．短语排比 281

2．单句排比 281

3．复句排比 281

4．语段排比 282

（二）按排比项之间结构的复现程度分类 282

1．整式排比 282

2．错式排比 282

（三）按排比项之间的语义关系分类 282

1．并列式排比 282

2．递进式排比 283

3．偏正式排比 283

三、排比构成的基础 283

（一）哲学基础 283

（二）美学基础 284

1．平衡与匀称 284

2．多样的统一 285

3．齐一的多数 286

（三）心理基础 287

（四）语言基础 288

四、排比的主要审美功能 289

（一）整齐美 289

（二）气势美 291

（三）音乐美 292

第二节 先秦 295

一、先秦时期排比辞格的审美特点 297

（一）散文：整齐美、气势美和节奏美 297

（二）诗歌：整齐美和韵律美 299

二、散文中的排比与审美 301

（一）排比结构类型多样齐全 301

1．短语排比 302

2．单句排比 303

3．复句排比 304

4．语段排比 305

（二）整式排比与错式排比综合运用 307

1．整式排比 307

2．错式排比 308

（三）排比项的语义关系丰富 309

1．并列式排比 309

2．递进式排比：排比与层递、顶真合用 310

3．偏正式排比：排比与比喻合用 311

（四）排比的连用和套用普遍 312

1．排比的连用 312

2．排比的套用 313

三、诗歌中的排比与审美 314

（一）以语段排比组成诗篇为特色 315

1．短语排比和单句排比 315

2．语段排比 316

（二）形式上表现为整式排比 318

（三）由近义词或同性质词构成并列式语义关系 319

四、小结 321

（一）先秦时期排比辞格在各文体中演变的特点 321

1．散文和诗歌两大文体的排比各具特色 321

2．排比与多种辞格兼用现象普遍 321

（二）排比辞格的发展与社会文化因素的关系 321

1．“百家争鸣”推动了排比辞格的快速发展 322

2．“和”的审美理念对于排比辞格审美特色的影响 322

第三节 秦汉魏晋南北朝 324

一、秦汉魏晋南北朝排比辞格的审美特点 324

（一）散文：气势美、节奏美和在整齐美基础上的对称美 324

（二）诗歌：节奏美和流畅美 325

（三）赋：整齐美、气势美和韵律美 326

（四）小说：在整齐美中体现典雅美 328

二、散文中的排比与审美 329

（一）排比项数量向偶数化发展 330

（二）排比项音节字数两两一致 332

（三）排比项语义两两相对 333

1．语义两两相近 334

2．语义两两相比 335

（四）排比与对偶的兼用 335

三、诗歌中的排比与审美 336

（一）结构类型上出现复句排比 338

（二）排比项形式既整齐又有变化 339

（三）出现空间的并列式语义和数字的递进式语义 341

四、赋中的排比与审美 342

（一）排比结构类型：以短语排比和单句排比为主 342

1．短语排比 342

2．单句排比 343

3．语段排比 344

（二）排比形式：偶数排比项；三言、四言和六言句式 345

（三）排比语义：两两相对 346

（四）排比与对偶的兼用 348

五、小说中的排比与审美 348

（一）排比结构类型：以单句排比为主 349

（二）排比形式：基本为整式排比 350

（三）排比语义：并列式排比 352

六、小结 352

（一）排比审美的演变与文体的发展有着密切的关系 352

（二）“大美”气象以及对语言形式美的追求对排比审美走向的影响 353

第四节 唐宋 355

一、唐宋时期排比辞格的审美特点 355

（一）散文：气势美和节奏美 355

（二）诗词：整齐美和韵律美 356

（三）赋：气势美和节奏美 357

（四）小说：整齐美中含典雅美和变化美 358

二、散文中的排比与审美 359

（一）排比项末项发生变化 363

（二）排比项音节递增或递减 365

（三）排比项音节错落 367

（四）排比项结构有同有异 369

三、诗词中的排比与审美 371

（一）诗的排比 372

1．复句排比增加 372

2．语段排比中出现空间的并列式语义和数字的递进式语义 374

3．出现长排比诗句 375

（二）词的排比 376

1．排比结构类型：短语排比 380

2．排比形式：三字三项的整式排比 380

3．排比语义：并列式排比 381

四、赋中的排比与审美 381

（一）复句排比和语段排比得到发展 382

（二）排比项句式呈现多样化 385

（三）排比与比喻的兼用 386

五、小说中的排比与审美 388

（一）排比使用范围扩大 389

1．描写肖像装扮 389

2．描写景物 390

（二）整式排比与错式排比各显特色 391

六、小结 392

（一）唐宋古文运动对散文排比的发展产生了深远的影响 392

（二）诗歌的格律化限制了诗歌排比的发展 393

（三）赋的散文化带来了赋排比审美与功能的变化 394

（四）小说描写的细致化扩大了小说排比的功能 394

第五节 元明清 395

一、元明清时期排比的审美特点 395

（一）散文：气势美和节奏美 395

（二）小说：在整齐美基础上体现流畅美 397

（三）戏曲：整齐美、音乐美和流畅美 398

二、散文中的排比与审美 399

（一）形式上喜用错式排比 399

（二）排比与比喻兼用现象普遍 400

三、小说中的排比与审美 402

（一）排比的使用范围进一步扩大 403

1．描写动作个性 404

2．描写场景情态 405

（二）排比与比喻兼用 406

（三）排比形式具有程式化特征 408

（四）以数量词为提挈语构成并列式语义关系 409

四、戏曲中的排比与审美 411

（一）结构类型基本为短语排比和单句排比 411

1．短语排比 411

2．单句排比 412

（二）形式上以整式排比为主 413

（三）排比项语义关系为并列式 414

（四）排比常与叠音词兼用 415

（五）排比与比喻兼用 416

五、小结 418

（一）元明清时期排比在描写和抒情方面的功能得到增强 418

（二）小说排比的程式化在一定程度上受到说唱艺术的影响 419

第六节 现当代 420

一、现当代时期排比的审美特点 420

（一）散文：气势美与典雅美、整齐美与变化美 420

（二）诗歌：气势美、音乐美和富有变化的整齐美 421

（三）小说：在统一基础上的变化美和流畅美 422

（四）戏剧：具有浓厚感情色彩的气势美和节奏美 423

（五）政论文体：在整齐美基础上展现气势美 424

（六）法律和公文体：形式的统一美与内容的周密性 425

（七）演讲和论辩体：气势美和节奏美 425

（八）广告语、歌词和手机短信：整齐美和音乐美 427

二、散文中的排比与审美 428

（一）排比的适用场景更加扩大 429

（二）出现由长排比构成自然语段的现象 430

（三）语段排比部分结构保持一致 431

（四）出现次序或语义错综的排比 433

（五）排比与多种辞格兼用 434

1．排比与比喻 434

2．排比与叠音 435

3．排比与比拟 436

三、诗歌中的排比与审美 437

（一）出现通篇的单句排比 438

（二）出现排比项首尾反复的语段排比 439

（三）出现排比的连用和套用 441

（四）排比与比喻兼用出现新现象 443

四、小说中的排比与审美 445

（一）排比的使用范围更宽更广 446

（二）出现了语段排比 447

（三）多样化的错式排比 450

1．欧化句式的排比 450

2．大容量的长排比 451

3．无标点符号的排比 453

4．排比的套用 454

（四）出现语义错综的排比 455

（五）排比与喻词为“像”的比喻兼用 456

五、戏剧中的排比与审美 457

（一）复句排比和语段排比获得发展 458

（二）错式排比展现人物个性 459

六、政论文体中的排比与审美 461

（一）排比结构类型齐全，尤以语段排比为特色 461

1．短语排比 461

2．单句排比 463

3．复句排比 467

4．语段排比 467

（二）排比形式：整式排比和错式排比 469

1．整式排比 470

2．错式排比 470

（三）排比语义：主要为并列式排比 471

（四）排比的套用 473

七、法律和公文体中的排比与审美 474

（一）多为短语排比、单句排比和语段排比 474

1．短语排比 474

2．单句排比 475

3．语段排比 476

（二）整式排比和错式排比 477

（三）语义关系主要为并列式 478

八、演讲和论辩体中的排比与审美 479

（一）演讲中的排比与审美 479

1．结构类型多样化 479

2．错式排比运用普遍 481

3．语义关系有并列式、递进式和偏正式 482

4．问句排比有特色 483

（二）论辩中的排比与审美 484

1．多为短语排比和句子排比 484

2．多用错式排比和并列式排比 485

九、广告语、歌词和手机短信中的排比与审美 487

（一）广告语中的排比与审美 487

1．常以信息焦点作为提挈语 487

2．排比项句式较为简短整齐 487

3．排比项语义为并列关系 488

（二）歌词中的排比与审美 489

1．提挈语常位于排比项首位 489

2．排比项结构相似、语气一致 490

（三）手机短信中的排比与审美 491

1．常在排比之后点出祝福缘由 491

2．排比项语义关系以并列式为主，也有偏正式的 492

十、小结 492

（一）现当代排比在统一的规律中寻求变化多姿的美 492

（二）现代白话文的运用为排比的发展与创新提供了有利条件 493

（三）现当代文体自身的发展推动了排比审美的发展 493

（四）现当代时期社会各阶层对于排比的喜爱促进了排比的发展 494

第七节 结语 496

一、排比辞格审美发展的历史演进 496

（一）排比审美发展的总趋向 496

（二）排比审美演进在不同文体中的具体呈现 496

1．散文体 496

2．诗歌体 497

3．赋体 497

4．小说体 498

5．戏剧体 498

6．政论体 499

7．法律和公文体 499

8．演讲和论辩体 499

9．广告体、歌词体和手机短信体 499

二、排比审美的发展与审美心理、审美文化的关系 499

（一）各时期审美文化的追求对排比审美演变的影响 499

（二）文体自身的演变带来了排比审美的变化 504

三、古今与排比相关的理论对排比审美发展的影响 505

主要参考文献 507

第七章 回文辞格审美发展史 511

第一节 导论 511

一、回文辞格的定义 511

二、回文的主要结构类型与审美要素 512

（一）两大结构类型 512

（二）两项特有的审美要素 512

1．超越常规的读法 512

2．有意味的图形形式 513

三、回文的形成基础 514

（一）哲学基础 514

（二）美学基础 516

1．回文的形成建立在对称的美学基础之上 516

2．回文的形成还建立在以圆为美的审美法则之上 517

（三）心理基础 519

（四）语言基础 519

四、回文的审美功能 521

（一）具有多样化的回环往复之美 521

1．通体回环往复之美 522

2．分片回环往复之美 523

3．逐句回环往复之美 523

（二）具有回环美与音韵美等相结合的复合美 524

（三）能产生多种魔方般的变化奇趣美 525

1．诗的品类变化：甲类诗变乙类诗 526

2．双词合璧：词调变化，甲词调变乙词调 526

3．诗词合璧：诗词文体变化，词变诗、诗变词、诗变回文词与回文诗 527

4．角色、内容的变化 528

（四）图形回文诗词独具综合美的魅力 529

1．图案与文字相结合的表现形式 531

2．图像与文字相结合的表现形式 532

第二节 魏晋南北朝 535

一、魏晋南北朝时期回文的审美特点：以回环往复美为主 535

（一）回文诗的审美特点 535

1．文字回文诗：通体回环美与诗内回环美 535

2．图形回文诗：图形或圆或方，读法多样，呈现多种回环美 536

（二）图形回文体韵文——回文铭的审美特点：圆形，字字回读，可形成多个回环美 536

二、文字回文诗 537

（一）通体回环美的回文诗 537

1．四言回文诗 537

2．五言回文诗 538

3．六言回文诗 541

（二）诗内回环美的回文诗 541

三、图形回文诗之一：圆形回文诗，以《盘中诗》与反复体回文诗为代表 542

（一）晋代苏伯玉妻《盘中诗》 542

1．作者本事 542

2．写法与读法 542

（二）反复体回文诗：梁·达摩《真性颂》 544

四、图形回文诗之二：方形回文诗，以晋代苏蕙《璇玑图》为代表 545

（一）作者本事 547

（二）写法与图形 548

（三）读法与审美 549

（四）影响 550

1．古代的影响 550

2．现代的影响 552

五、图形回文体韵文：通体回环美的回文铭 554

六、小结 557

（一）回文起兴于魏晋南北朝 557

（二）本时期回文辞格的结构与审美特色 558

1．出现两大基本结构：文字回文与图形回文 558

2．出现两项独特的影响审美的要素 558

3．审美的主要特色：以通体回环往复美为主 559

（三）回文的起兴、审美与社会文化的关系 559

1．文学发展的影响 559

2．山水自然美独立的影响 560

3．诗坛流行君臣唱和之风的影响 561

4．以圆为美的审美心理的影响 561

第三节 唐宋 562

一、唐宋时期回文的审美特点：回环往复美种类与形式更趋多样 562

（一）回文诗的审美特点 562

1．文字回文诗：通体对称回环美的范围多样化 562

2．图形回文诗：以通体回环美为主，时有回环美与形美、音美或图形美的结合 562

（二）回文词的审美特点：回环美的品类多样化 563

（三）图形回文体韵文——回文箴的审美特点：圆形，字字回读，形成多个回环往复之美 563

二、文字回文诗审美的发展：回文律诗品类多样化，形成回环美范围的多样化 564

（一）五绝回文诗，呈现20字与20字的回环美 564

1．单篇回文诗 564

2．唱和回文诗 565

3．四季回文诗 565

（二）七绝回文诗，呈现28字与28字的回环美 566

1．单篇回文诗 566

2．唱和回文诗 567

3．四季回文诗 567

（三）七律回文诗，呈现56字与56字的回环美 568

1．单篇回文诗 568

2．唱和回文诗 569

（四）五律回文诗，呈现40字与40字的回环美 571

（五）回文诗中回环美与引用辞格相结合，出现复合美 571

三、图形回文诗审美的传承与发展：回文变体与借形谐音寓意的图形回文诗 572

（一）传承：反复体回文诗、连环回文诗 572

1．反复体回文诗 572

2．连环回文诗 573

（二）发展之一：借字体连环回文与藏头拆字体回文 574

1．借字体连环回文，呈现句与句之间多音节蝉联之美 574

2．藏头拆字体回文，呈现上下句之间字形相异又相同的析字美趣 576

（三）发展之二：借形谐音寓意的图形回文诗，形成形美、音美与回环美的结合 577

（四）发展之三：顶真联珠格回文图诗 579

四、出现回文词，呈现多种不同品类的回环往复之美 581

（一）逐句回文词：奇句与偶句对称的回环美 581

（二）分片回文词：上片与下片对称的回环美 583

（三）通体回文词：顺读与回读后全词呈通体对称的回环美 584

（四）回文词与引用、双关、借代等辞格相结合，呈现复合美 585

五、图形回文体韵文 586

（一）回文铭的发展 586

（二）回文箴的出现 589

六、小结 591

（一）唐宋时期回文在结构类型与审美等方面的传承与发展 591

1．两大结构类型的具体形式有所发展变化，审美品类较丰富而多样 591

2．题材扩大 591

3．作者队伍扩大，作品数量增多 591

（二）回文审美发展变化的社会文化动因 592

1．唐诗、宋词的兴盛为回文诗词审美的发展提供了良好的平台 592

2．唐宋诗坛崇尚创新之风与诗人尚新爱奇的心理促使回文审美的发展 592

3．唐宋诗坛上唱和风气的影响 593

第四节 元明清 594

一、元明清时期回文的审美特点：以回环往复美为主，兼具其他多种美 594

（一）回文诗的审美特点 594

1．文字回文诗：以通体回环美为主，结合音韵美、变化奇趣美 594

2．图形回文诗：以通体回环美为主，并与叠音美、叠韵美、图形美相结合 594

（二）回文词的审美特点 595

1．文字回文词：回环美与音韵美、变化美相结合 595

2．图形回文词：回环美与音韵美、析字美、具象图形美相结合 595

（三）图形回文体韵文的审美特点：传承通体回环美 596

（四）回文曲的审美特点：通体回环美与尾端回环美 596

（五）小说体中回文诗的审美特点：读法多样，形成多种通体回环美与变化美 596

（六）回文赋的审美特点：通体回环美 596

二、文字回文诗审美的传承与发展 597

（一）传承：格律回文诗增多，尤其是五律回文诗 597

（二）发展之一：叠字回文诗，呈现回环美与叠音美的结合 598

（三）发展之二：顶真联珠格回文诗，呈现回环美与语音蝉联美的结合 599

（四）发展之三：本句回文诗，呈现句内回环往复之美 599

（五）发展之四：平水韵回文诗，呈现回环美与音韵美的结合 601

（六）发展之五：诗词合璧，即七律诗与《虞美人》词合璧而呈现奇趣美 603

（七）发展之六：角色变化的奇趣美 605

（八）发展之七：集句回文诗 605

三、图形回文诗审美的传承与发展 606

（一）传承：反复体回文诗与回文变体等 606

（二）发展之一：转尾连环回文图诗 607

（三）发展之二：联珠回文图诗 609

（四）发展之三：与顶真结合的方局诗 611

（五）发展之四：连环体顶真回文图诗 612

（六）发展之五：本句回文图诗 614

（七）发展之六：文字形体、色彩不同的回文图诗 615

（八）发展之七：回文叠韵诗呈现回环美与叠韵美的结合 617

（九）发展之八：与诗题相符的具象回文图诗 618

四、文字回文词审美的传承与发展 620

（一）传承：主要传承通体回文词、分片回文词、逐句回文词 620

1．逐句回文词增多 620

2．通体回文词倍增、词牌加多 621

3．分片回文词稍增 622

（二）发展之一：折叠回文词，呈现多种回环韵之美 623

（三）发展之二：双词合璧，呈现不同词调的变化奇趣 625

（四）发展之三：内容变化的奇趣 627

（五）发展之四：词诗合璧，即《虞美人》词与七律合璧，呈现词变诗的奇趣 627

（六）发展之五：顶真回文词，呈现回环美与语音蝉联美的结合 629

（七）发展之六：拓展回文变体词的范围 629

（八）发展之七：出现集句回文词 631

五、图形回文词审美的发展：出现与析字结合的回文图词，出现具象回文图词、矩式回文图词 632

（一）图形回文词与析字结合，呈现回环美兼具析字美趣 632

（二）具象回文图词，呈现回环美与图形美的结合 633

（三）连环体具象回文图词，呈现回环美与语音蝉联、图形美的结合 640

（四）出现矩式回文词 643

六、图形回文体韵文：传承通体回环美 645

七、出现回文曲 646

八、小说体中出现回文诗 649

九、出现回文赋 654

十、小结 657

（一）回文辞格审美的传承与发展 657

1．文字回文诗词审美呈多样化 657

2．图形回文出现多种新品类 657

3．回文修辞手法扩展至曲、赋、小说等领域 657

（二）回文辞格审美大发展的社会文化动因 658

1．词文学的发展与词坛创新理论的提倡推动了回文词审美的发展 658

2．诗坛的革新理论与诗人的爱奇好新心理促进了审美形式的变化 659

3．具象回文图诗词的出现与诗坛中涌现多姿多彩的图形诗密切相关 660

4．戏曲、小说文体的发展繁荣影响回文曲与小说中回文诗的产生 661

第五节 现当代 662

一、现当代回文审美的特点 662

（一）回文诗：创新了回文与变化美结合的奇趣以及与多种辞格相结合的复合美 662

（二）回文词：主要拓展了回环美与变化美相结合的美趣 662

（三）图形回文体韵文：传承通体回环美 663

（四）小说体中的回文词：传承通体与分片回环美 663

（五）回文曲：呈现通体回环美与回环韵之美 663

（六）回文赋：传承通体回环美 663

（七）回文联：呈现多种回环美 663

（八）政论、新闻等语体中的回文：呈现多种回环美 663

（九）广告中的回文：多为部分回环美或上下句回环美 663

二、文字回文诗审美的传承与发展 664

（一）传承 664

（二）变化美发展之一：回读后甲类诗变为乙类诗 664

（三）变化美发展之二：诗词合璧，即七律与《虞美人》合璧，回读后诗变词，词变诗 665

1．七律诗回读后变成《虞美人》词 666

2．七律诗回读后变为回文七律，再回读原诗变成《虞美人》词 667

3．七律诗回读后变为回文七律，再回读变为《虞美人》回文词 668

（四）变化美发展之三：百变回文或百变回文反复体 672

（五）变化美发展之四：诗曲合璧，即回文诗顺读可变为曲，曲再回读成回文曲 676

（六）发展之五：出现联珠体回文诗 677

（七）发展之六：回文诗与集句相结合 678

（八）发展之七：回文诗全部与叠字相结合 679

（九）发展之八：本句回文诗有所发展 680

三、图形回文诗审美的传承与发展：图形主要向字符图形与案徽图形变化，读法更趋多样化 681

（一）图形与读法均传承，但稍有变化（例如转尾连环回文、转尾减字连环回文等） 682

1．转尾连环回文诗 682

2．转尾减字连环回文诗 685

（二）传承图形而读法有变化（如脱卸连环回文诗、反复体回文诗） 687

1．脱卸连环回文诗 687

2．反复体回文诗：字字回文与柏梁体相结合 689

（三）传承读法而图形有变化 691

（四）图形与读法均有变化 696

四、文字回文词审美的传承与发展 700

（一）传承 700

1．传承了回文词的三大类别：逐句回文、分片回文、通体回文等 700

2．传承了回读后由词成诗的变化 701

（二）变化美发展之一：双词合璧，即由甲词变乙词的范围扩大 702

（三）变化美发展之二：词诗合璧，即虞美人与七律合璧，回读后由词变诗或变词再变诗 704

1．《虞美人》词回读后变成七律，并可与嵌字相结合 704

2．《虞美人》词回读后变为七律回文 705

3．《虞美人》词回读后变回文《虞美人》词，再回读变七律回文 706

（四）变化美发展之三：《虞美人》词与七律合璧以外的诗词合璧 708

（五）变化美发展之四：诗词合璧中回读后主人公角色变化 710

（六）变体回文词的发展 711

1．隔句回文发展为隔句添字回文 711

2．部分回文出现抱韵式回文 711

3．交错回文更为交错 712

（七）折叠回文词的发展 713

（八）出现本句回文词 716

五、图形回文词的传承与发展 717

六、图形回文体韵文的传承：通体回环美 720

七、小说体中出现回文词：注重多种回环美 722

八、回文曲：呈现通体回环美与回环韵之美 724

九、回文赋：传承通体回环美 726

十、回文联：呈现多种回环美 727

1．上下联各自联内回文 727

2．上下联内各自前、后句回文 728

3．上下联回环韵与全联通体回读 728

4．回文与顶真、叠字、复辞等辞格结合 728

十一、政论、新闻等语体中的回文，呈现多种回环美 729

1．政论、新闻中的回文 729

2．散文、诗歌、当代小说中的回文 730

十二、广告语体中的回文，多为部分回环美或上下句回环美 731

十三、旅游景点中保存的回文诗 732

十四、小结 732

（一）回文审美的传承与发展 732

（二）回文审美传承发展的社会、文化等因素 733

1．各地建立诗词协会，推动了回文审美的发展 733

2．网络媒体的重大影响值得重视 733

3．审美思想变化的促进与回文本身魅力的吸引 735

第六节 结语 736

一、回文辞格审美发展演变的轨迹 736

（一）回文审美发展演变的总轨迹 736

1．以回环往复美为主线贯穿始终 736

2．作者与读者共同创造回文之美 736

（二）回文审美在不同文体中的发展演变轨迹 738

1．诗歌体 738

2．回文词 739

3．图形回文体韵文 739

4．回文曲 739

5．小说体中的回文诗词 740

6．回文赋 740

7．回文联 740

二、回文审美起兴与发展的社会文化动因 740

（一）魏晋南北朝时期审美文化的转变，文学进入自觉时代，促进了回文的起兴 740

（二）文坛上趋新求异的风尚与文人对艺术审美、艺术乐趣的追求，推动了回文审美的发展 743

（三）文体的变化、读法的新奇与多姿多彩为回文审美的发展提供了广阔的平台 744

（四）古今有关回文的认识、评论对回文审美发展的影响 746

1．古代对回文的认识与评论 746

2．现代对回文的认识与评论 747

（五）古代工艺美术的发展对回文审美发展的促进 751

主要参考文献 753

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